Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Eski Tadım Yok Artık – Elif Buse Doğan
Tono Ab mayor – F menor Acordes Bbm7, Cm7, Fm7, Dbmaj7, Eb, Abmaj7 Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm7 Kalbi kırık bir sevdakârım Cm7 Bbm7 Dbmaj7 Bir yanım tam, bir yanım yarım Eb Bitmiyor ahuzarım Dbmaj7 Belki yok, belki varım Bbm7 Fm7 Ne hâldeyim farkında mısın? Fm7 Bbm7 Eski tadım yok artık, durgunum, duruldum Cm7 Bbm7 Belli etmedim ama incindim, kırıldım Eb Bbm7 Cm7 Hep içime atmaktan inan ki yoruldum Abmaj7 Bbm7 Cm7 Ne hâldeyim farkında mısın? Fm7 Fm7 Bbm7 Cm7 Bbm7 Eb Bbm7 Cmn7 Abmaj7 Bbm7 Cm7
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Eski Tadım Yok Artık – Elif Buse Doğan
NotasX
Análisis armónico
Elif Buse Doğan – Eski Tadım Yok Artık: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm7 y termina en Cm7. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza en Fm y Fm suena 3 veces frente a 1 de Ab. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Abmaj7 | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb · G | 1× |
| ii7 | Bbm7 | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F · Ab | 6× |
| iii7 | Cm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G · Bb | 4× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab · C | 2× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 2× |
| vi7 | Fm7 | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C · Eb | 3× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tónica — el hogar | F · Ab · C · Eb | 3× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| IIImaj7 | Abmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb · G | 1× |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F · Ab | 6× |
| v7 | Cm7 | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G · Bb | 4× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — color cálido | Db · F · Ab · C | 2× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 18 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bbm7 Fm7 Abii7 → vi7 Fmiv7 → i7plagal menor ×1
- Dbmaj7 Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
- Bbm7 Eb Abii7 → Vii → V Fmiv7 → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bbm7 → Fm7, se oye una vez. Desde Fm es iv7 → i7 (plagal menor: profundo y melancólico); desde Ab se lee como ii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Bbm7, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm7, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Fm7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Bbm7, Cm7, Fm7, Dbmaj7 sostienen la canción: ii7–iii7–vi7–IVmaj7 respecto a Ab, iv7–v7–i7–VImaj7 respecto a Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bbm7 → Fm7 (ii7 → vi7 en Ab, iv7 → i7 en Fm): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es Cm7; el oído descansa en Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Eski Tadım Yok Artık – Elif Buse Doğan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Uğur IşılakMúsica: Uğur IşılakArreglo: Salih Sakarya
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