Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yangın Yeri – Elif Buse Doğan
Tono G mayor – E menor Acordes Em7, Bm7, Am7, Cmaj7, C7 Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em7 Am7
Hala dönmedin geri bu ev yalnız beni sevmedi
Bm7 Em7
Gündüzleri neyse tamam geceleri hep yangın yeri
x2
Em7
Bir bakışa kandım her şeyim sandım ama
Am7 Bm7 C7
Yanıldım, offf, ben hep yanıldım
Em7 Am7
Hadi beni sildin peki buna değdi mi bilemedim
Bm7 Em7
Kafam karmakarışık gibi
Em7 Am7 Bm7 Cmaj7
Özledim epey zaman geçti üstümüzden sevemedim
Bm7 Cmaj7 Em7
Başka ten bana haram zaten
Am7 Bm7 Cmaj7
Sabah olur bırakıp gidersin diye mi bilmem
Bm7
Gece boyu düşürmedim seni hiç dilden
Em7 Am7
Hala dönmedin geri bu ev yalnız beni sevmedi
Bm7 Em7
Gündüzleri neyse tamam geceleri hep yangın yeri
x2
Em7 Em7 Am7 Bm7
x2
Em7
Bir bakışa kandım her şeyim sandım ama
Am7 Bm7 C7
Yanıldım, offf, ben hep yanıldım
Em7 Am7
Hadi beni sildin peki buna değdi mi bilemedim
Bm7 Em7
Kafam karmakarışık gibi
Em7 Am7
Hala dönmedin geri bu ev yalnız beni sevmedi
Bm7 Em7
Gündüzleri neyse tamam geceleri hep yangın yeri
x2
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yangın Yeri – Elif Buse Doğan
NotasX
Análisis armónico
Elif Buse Doğan – Yangın Yeri: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em7 y termina en Em7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza y termina en Em y Em suena 16 veces mientras que G no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 10× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# · A | 12× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 3× |
| IV7 | C7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G · Bb | 2× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | — |
| vi7 | Em7 | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B · D | 16× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tónica — el hogar | E · G · B · D | 16× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 10× |
| v7 | Bm7 | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# · A | 12× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 3× |
| VI7 | C7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G · Bb | 2× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | — |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 5 acordes distintos, 43 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. C7 salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7cadencia de menor natural ×7
- C7 Em7 GIV7 → vi7 EmVI7 → i7VI → i ×2
- Cmaj7 Em7 GIVmaj7 → vi7 EmVImaj7 → i7VI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bm7 → Em7, se oye 7 veces. Desde Em es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde G se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Em7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Em7, Bm7, Am7, Cmaj7: vi7–iii7–ii7–IVmaj7 desde G, i7–v7–iv7–VImaj7 desde Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bm7 → Em7 (iii7 → vi7 en G, v7 → i7 en Em): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Em7; el oído descansa en Em.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yangın Yeri – Elif Buse Doğan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Çağrı KaymakMúsica: Çağrı KaymakArreglo: Kerem Akdağ
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