Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Senin Kadar Hiç Kimseyi Sevmedim – Elif Buse Doğan
Tono C mayor – A menor Acordes Em7, Dm7, Fmaj7, G, Cmaj7, Am7, F Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Em7 Em7 Fmaj7 Dm7 G Cmaj7 Dm7
Em7 Dm7 Em7
Hava çok yağmurlu duraklar sessiz
Dm7 Em7
İnsanlar nerede ben varım sensiz
Am7 Dm7 Em7
Nereye kayboldun benden habersiz
Fmaj7 Dm7 Em7
Gidecek bir neden göremiyorum
Fmaj7 Dm7 Em7
Ayrılığa bir neden bulamıyorum
Em7 F Em7
Aylar oldu yıllar oldu gelmedin
Fmaj7 Dm7
Senin kadar hiç kimseyi sevmedim
G Cmaj7
Bir gün olsun kıymetimi bilmedin
Dm7 Em7
Ah özledim
Em7 Dm7 Em7
Gülmedi şu bahtım her gün ağladım
Dm7 Em7
Söyle de bileyim sana ne yaptım
Am7 Dm7 Em7
İçimde sönmeyen ateş bıraktın
Fmaj7 Dm7 Em7
Gidecek bir sebep bulamıyorum
Fmaj7 Dm7 Em7
Ayrılığa bir sebep bulamıyorum
Em7 F Em7
Aylar oldu yıllar oldu gelmedin
Fmaj7 Dm7
Senin kadar hiç kimseyi sevmedim
G Cmaj7
Bir gün olsun kıymetimi bilmedin
Dm7 Em7
Ah özledim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Senin Kadar Hiç Kimseyi Sevmedim – Elif Buse Doğan
NotasX
Análisis armónico
Elif Buse Doğan – Senin Kadar Hiç Kimseyi Sevmedim: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em7 y termina en Em7. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque C suena 3 veces frente a 2 de Am. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tónica — el hogar | C · E · G · B | 3× |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 16× |
| iii7 | Em7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B · D | 20× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · E | 7× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 2× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 3× |
| vi7 | Am7 | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E · G | 2× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tónica — el hogar | A · C · E · G | 2× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G · B | 3× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 16× |
| v7 | Em7 | Dominante menor — atracción suave | E · G · B · D | 20× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — color cálido | F · A · C · E | 7× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 2× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 53 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- G Cmaj7 CV → Imaj7cadencia auténtica AmVII → IIImaj7 ×3
- Dm7 G Cii7 → Vii → V Amiv7 → VII ×3
- Em7 Am7 Ciii7 → vi7 Amv7 → i7cadencia de menor natural ×2
El cambio al que debes prestar atención es G → Cmaj7, se oye 3 veces. Desde C se lee como V → Imaj7 (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Am es VII → IIImaj7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fmaj7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Em7 pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Em7, Dm7, Fmaj7, G: iii7–ii7–IVmaj7–V desde C, v7–iv7–VImaj7–VII desde Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a G → Cmaj7 (V → Imaj7 en C, VII → IIImaj7 en Am): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Termina en Em7 y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Senin Kadar Hiç Kimseyi Sevmedim – Elif Buse Doğan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Halit ÇelikoğluMúsica: Dündar YeşiltoprakArreglo: Emre Doğan
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