Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Senin Kadar Hiç Kimseyi Sevmedim – Elif Buse Doğan
Tonalité C majeur – A mineur Accords Em7, Dm7, Fmaj7, G, Cmaj7, Am7, F Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Em7 Em7 Fmaj7 Dm7 G Cmaj7 Dm7
Em7 Dm7 Em7
Hava çok yağmurlu duraklar sessiz
Dm7 Em7
İnsanlar nerede ben varım sensiz
Am7 Dm7 Em7
Nereye kayboldun benden habersiz
Fmaj7 Dm7 Em7
Gidecek bir neden göremiyorum
Fmaj7 Dm7 Em7
Ayrılığa bir neden bulamıyorum
Em7 F Em7
Aylar oldu yıllar oldu gelmedin
Fmaj7 Dm7
Senin kadar hiç kimseyi sevmedim
G Cmaj7
Bir gün olsun kıymetimi bilmedin
Dm7 Em7
Ah özledim
Em7 Dm7 Em7
Gülmedi şu bahtım her gün ağladım
Dm7 Em7
Söyle de bileyim sana ne yaptım
Am7 Dm7 Em7
İçimde sönmeyen ateş bıraktın
Fmaj7 Dm7 Em7
Gidecek bir sebep bulamıyorum
Fmaj7 Dm7 Em7
Ayrılığa bir sebep bulamıyorum
Em7 F Em7
Aylar oldu yıllar oldu gelmedin
Fmaj7 Dm7
Senin kadar hiç kimseyi sevmedim
G Cmaj7
Bir gün olsun kıymetimi bilmedin
Dm7 Em7
Ah özledim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Senin Kadar Hiç Kimseyi Sevmedim – Elif Buse Doğan
NotesX
Analyse harmonique
Elif Buse Doğan – Senin Kadar Hiç Kimseyi Sevmedim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em7 et se termine sur Em7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car C revient 3 fois contre 2 pour Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonique — la maison | C · E · G · B | 3× |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 16× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 20× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 7× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 2× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 3× |
| vi7 | Am7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E · G | 2× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonique — la maison | A · C · E · G | 2× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G · B | 3× |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 16× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 20× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 7× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 2× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 7 accords différents apparaissent 53 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- G Cmaj7 CV → Imaj7cadence parfaite AmVII → IIImaj7 ×3
- Dm7 G Cii7 → Vii → V Amiv7 → VII ×3
- Em7 Am7 Ciii7 → vi7 Amv7 → i7cadence en mineur naturel ×2
Le passage à surveiller est G → Cmaj7, entendu 3 fois. Du côté de C, il se lit V → Imaj7 (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Am, c'est VII → IIImaj7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Em7 pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Em7, Dm7, Fmaj7, G — iii7–ii7–IVmaj7–V côté C, v7–iv7–VImaj7–VII côté Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur G → Cmaj7 (V → Imaj7 en C, VII → IIImaj7 en Am) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur Em7, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Senin Kadar Hiç Kimseyi Sevmedim – Elif Buse Doğan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Halit ÇelikoğluMusique : Dündar YeşiltoprakArrangement : Emre Doğan
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