Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yangın Yeri – Elif Buse Doğan
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em7, Bm7, Am7, Cmaj7, C7 Tonalité facile C (capo 7)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em7 Am7
Hala dönmedin geri bu ev yalnız beni sevmedi
Bm7 Em7
Gündüzleri neyse tamam geceleri hep yangın yeri
x2
Em7
Bir bakışa kandım her şeyim sandım ama
Am7 Bm7 C7
Yanıldım, offf, ben hep yanıldım
Em7 Am7
Hadi beni sildin peki buna değdi mi bilemedim
Bm7 Em7
Kafam karmakarışık gibi
Em7 Am7 Bm7 Cmaj7
Özledim epey zaman geçti üstümüzden sevemedim
Bm7 Cmaj7 Em7
Başka ten bana haram zaten
Am7 Bm7 Cmaj7
Sabah olur bırakıp gidersin diye mi bilmem
Bm7
Gece boyu düşürmedim seni hiç dilden
Em7 Am7
Hala dönmedin geri bu ev yalnız beni sevmedi
Bm7 Em7
Gündüzleri neyse tamam geceleri hep yangın yeri
x2
Em7 Em7 Am7 Bm7
x2
Em7
Bir bakışa kandım her şeyim sandım ama
Am7 Bm7 C7
Yanıldım, offf, ben hep yanıldım
Em7 Am7
Hadi beni sildin peki buna değdi mi bilemedim
Bm7 Em7
Kafam karmakarışık gibi
Em7 Am7
Hala dönmedin geri bu ev yalnız beni sevmedi
Bm7 Em7
Gündüzleri neyse tamam geceleri hep yangın yeri
x2
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yangın Yeri – Elif Buse Doğan
NotesX
Analyse harmonique
Elif Buse Doğan – Yangın Yeri: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em7 et se termine sur Em7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle commence et se termine sur Em et Em revient 16 fois alors que G n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 10× |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 12× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 3× |
| IV7 | C7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · Bb | 2× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi7 | Em7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B · D | 16× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonique — la maison | E · G · B · D | 16× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 10× |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 12× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 3× |
| VI7 | C7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · Bb | 2× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 5 accords différents apparaissent 43 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C7 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7cadence en mineur naturel ×7
- C7 Em7 GIV7 → vi7 EmVI7 → i7VI → i ×2
- Cmaj7 Em7 GIVmaj7 → vi7 EmVImaj7 → i7VI → i ×1
Le passage à surveiller est Bm7 → Em7, entendu 7 fois. Du côté de Em, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de G, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Em7, Bm7, Am7, Cmaj7 — vi7–iii7–ii7–IVmaj7 côté G, i7–v7–iv7–VImaj7 côté Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bm7 → Em7 (iii7 → vi7 en G, v7 → i7 en Em) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Em7 ; l'oreille se repose en Em.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yangın Yeri – Elif Buse Doğan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
Des chansons similaires prêtes à jouer : choisissez une liste.
Paroles : Çağrı KaymakMusique : Çağrı KaymakArrangement : Kerem Akdağ
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.