Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yare Gidin Turnalar – Elif Buse Doğan
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Bbm7, Abm7, Gbmaj7, Bmaj7, Db, Ebm Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Gbmaj7 Sökün eğleyen turnalar Abm7 Db Bbm7 Kulak verin figanıma Ebm Db Çalakalem mektup yazdım Bmaj7 Db Bağrımda acıylan gezdim Gbmaj7 Abm7 Gayrı bu canımdan bezdim Bmaj7 Abm7 Bbm7 Varın deyin o zalıma Bbm7 Bmaj7 Gbmaj7 Abm7 Bbm7 Bbm7 Ben o yari özlüyom Bmaj7 Yollarını gözlüyom Gbmaj7 Koynumda bir resmi var Abm7 Bbm7 Yıllar yılı gizliyom Bbm7 Yare gidin turnalar Bmaj7 Selam edin turnalar Gbmaj7 Dermansız derde düştüm Abm7 Bbm7 Bu dert beni yaralar Gbmaj7 Arifim kamilim turnam Abm7 Db Bbm7 Bu sırra cahilim turnam Ebm Db Yandım ataşlara yandım Bmaj7 Db Umman'ı deryaya daldım Gbmaj7 Abm7 Ellerin yurdunda kaldım Bmaj7 Abm7 Bbm7 Öksüzüm garibim turnam Bbm7 Ben o yari özlüyom Bmaj7 Yollarını gözlüyom Gbmaj7 Koynumda bir resmi var Abm7 Bbm7 Yıllar yılı gizliyom Bbm7 Yare gidin turnalar Bmaj7 Selam edin turnalar Gbmaj7 Dermansız derde düştüm Abm7 Bbm7 Bu dert beni yaralar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yare Gidin Turnalar – Elif Buse Doğan
NotesX
Analyse harmonique
Elif Buse Doğan – Yare Gidin Turnalar: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gbmaj7 et se termine sur Bbm7. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Gb majeur, car elle s'ouvre sur Gb et Gb revient 9 fois contre 2 pour Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis Eb mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gbmaj7 | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db · F | 9× |
| ii7 | Abm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb · Gb | 11× |
| iii7 | Bbm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F · Ab | 14× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# · A# | 9× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 6× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 2× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 2× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| IIImaj7 | Gbmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db · F | 9× |
| iv7 | Abm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb · Gb | 11× |
| v7 | Bbm7 | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F · Ab | 14× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# · A# | 9× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 6 accords différents apparaissent 51 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bmaj7 Gbmaj7 GbIVmaj7 → Imaj7cadence plagale EbmVImaj7 → IIImaj7 ×5
- Db Gbmaj7 GbV → Imaj7cadence parfaite EbmVII → IIImaj7 ×2
- Abm7 Db Gbii7 → Vii → V Ebmiv7 → VII ×2
- Bbm7 Ebm Gbiii7 → vi Ebmv7 → icadence en mineur naturel ×2
- Bmaj7 Db GbIVmaj7 → VIV → V EbmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est Bmaj7 → Gbmaj7, entendu 5 fois. Du côté de Gb, il se lit IVmaj7 → Imaj7 (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Ebm, c'est VImaj7 → IIImaj7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abm7, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gbmaj7, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gbmaj7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Bbm7, Abm7, Gbmaj7, Bmaj7 portent la chanson : iii7–ii7–Imaj7–IVmaj7 par rapport à Gb, v7–iv7–IIImaj7–VImaj7 par rapport à Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bmaj7 → Gbmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 en Gb, VImaj7 → IIImaj7 en Ebm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est Bbm7 ; l'oreille se repose en Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yare Gidin Turnalar – Elif Buse Doğan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Süleyman KotanMusique : Süleyman KotanArrangement : Emre Doğan
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