Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Elif Buse Doğan – Yare Gidin Turnalar Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Bbm7, Abm7, Gbmaj7, Bmaj7, Db, Ebm Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Gbmaj7 Sökün eğleyen turnalar Abm7 Db Bbm7 Kulak verin figanıma Ebm Db Çalakalem mektup yazdım Bmaj7 Db Bağrımda acıylan gezdim Gbmaj7 Abm7 Gayrı bu canımdan bezdim Bmaj7 Abm7 Bbm7 Varın deyin o zalıma Bbm7 Bmaj7 Gbmaj7 Abm7 Bbm7 Bbm7 Ben o yari özlüyom Bmaj7 Yollarını gözlüyom Gbmaj7 Koynumda bir resmi var Abm7 Bbm7 Yıllar yılı gizliyom Bbm7 Yare gidin turnalar Bmaj7 Selam edin turnalar Gbmaj7 Dermansız derde düştüm Abm7 Bbm7 Bu dert beni yaralar Gbmaj7 Arifim kamilim turnam Abm7 Db Bbm7 Bu sırra cahilim turnam Ebm Db Yandım ataşlara yandım Bmaj7 Db Umman'ı deryaya daldım Gbmaj7 Abm7 Ellerin yurdunda kaldım Bmaj7 Abm7 Bbm7 Öksüzüm garibim turnam Bbm7 Ben o yari özlüyom Bmaj7 Yollarını gözlüyom Gbmaj7 Koynumda bir resmi var Abm7 Bbm7 Yıllar yılı gizliyom Bbm7 Yare gidin turnalar Bmaj7 Selam edin turnalar Gbmaj7 Dermansız derde düştüm Abm7 Bbm7 Bu dert beni yaralar
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Elif Buse Doğan – Yare Gidin Turnalar Tabs
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Harmonieanalyse
Elif Buse Doğan – Yare Gidin Turnalar: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gbmaj7 und endet mit Bbm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Gb-Dur, weil er mit Gb beginnt und Gb 9-mal erklingt, Ebm nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gbmaj7 | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db · F | 9× |
| ii7 | Abm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb · Gb | 11× |
| iii7 | Bbm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F · Ab | 14× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# · A# | 9× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 6× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 2× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 2× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| IIImaj7 | Gbmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db · F | 9× |
| iv7 | Abm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb · Gb | 11× |
| v7 | Bbm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F · Ab | 14× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# · A# | 9× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 51-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bmaj7 Gbmaj7 GbIVmaj7 → Imaj7Plagalschluss EbmVImaj7 → IIImaj7 ×5
- Db Gbmaj7 GbV → Imaj7authentischer Ganzschluss EbmVII → IIImaj7 ×2
- Abm7 Db Gbii7 → Vii → V Ebmiv7 → VII ×2
- Bbm7 Ebm Gbiii7 → vi Ebmv7 → iKadenz in natürlich Moll ×2
- Bmaj7 Db GbIVmaj7 → VIV → V EbmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Bmaj7 → Gbmaj7, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Gb liest er sich als IVmaj7 → Imaj7 (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Ebm ist er VImaj7 → IIImaj7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm7 landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gbmaj7 landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gbmaj7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Bbm7, Abm7, Gbmaj7, Bmaj7 tragen den Song: iii7–ii7–Imaj7–IVmaj7 bezogen auf Gb, v7–iv7–IIImaj7–VImaj7 bezogen auf Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bmaj7 → Gbmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 in Gb, VImaj7 → IIImaj7 in Ebm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist Bbm7; das Ohr kommt in Gb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Elif Buse Doğan – Yare Gidin Turnalar: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Süleyman KotanMusik: Süleyman KotanArrangement: Emre Doğan
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