Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yare Gidin Turnalar – Elif Buse Doğan
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Bbm7, Abm7, Gbmaj7, Bmaj7, Db, Ebm Tono fácil C (cejilla 6)
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Gbmaj7 Sökün eğleyen turnalar Abm7 Db Bbm7 Kulak verin figanıma Ebm Db Çalakalem mektup yazdım Bmaj7 Db Bağrımda acıylan gezdim Gbmaj7 Abm7 Gayrı bu canımdan bezdim Bmaj7 Abm7 Bbm7 Varın deyin o zalıma Bbm7 Bmaj7 Gbmaj7 Abm7 Bbm7 Bbm7 Ben o yari özlüyom Bmaj7 Yollarını gözlüyom Gbmaj7 Koynumda bir resmi var Abm7 Bbm7 Yıllar yılı gizliyom Bbm7 Yare gidin turnalar Bmaj7 Selam edin turnalar Gbmaj7 Dermansız derde düştüm Abm7 Bbm7 Bu dert beni yaralar Gbmaj7 Arifim kamilim turnam Abm7 Db Bbm7 Bu sırra cahilim turnam Ebm Db Yandım ataşlara yandım Bmaj7 Db Umman'ı deryaya daldım Gbmaj7 Abm7 Ellerin yurdunda kaldım Bmaj7 Abm7 Bbm7 Öksüzüm garibim turnam Bbm7 Ben o yari özlüyom Bmaj7 Yollarını gözlüyom Gbmaj7 Koynumda bir resmi var Abm7 Bbm7 Yıllar yılı gizliyom Bbm7 Yare gidin turnalar Bmaj7 Selam edin turnalar Gbmaj7 Dermansız derde düştüm Abm7 Bbm7 Bu dert beni yaralar
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yare Gidin Turnalar – Elif Buse Doğan
NotasX
Análisis armónico
Elif Buse Doğan – Yare Gidin Turnalar: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gbmaj7 y termina en Bbm7. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Gb mayor, porque empieza en Gb y Gb suena 9 veces frente a 2 de Ebm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde Eb menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gbmaj7 | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db · F | 9× |
| ii7 | Abm7 | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb · Gb | 11× |
| iii7 | Bbm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F · Ab | 14× |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# · A# | 9× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | 6× |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | 2× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | 2× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| IIImaj7 | Gbmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db · F | 9× |
| iv7 | Abm7 | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb · Gb | 11× |
| v7 | Bbm7 | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F · Ab | 14× |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Submediante — color cálido | B · D# · F# · A# | 9× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 51 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bmaj7 Gbmaj7 GbIVmaj7 → Imaj7cadencia plagal EbmVImaj7 → IIImaj7 ×5
- Db Gbmaj7 GbV → Imaj7cadencia auténtica EbmVII → IIImaj7 ×2
- Abm7 Db Gbii7 → Vii → V Ebmiv7 → VII ×2
- Bbm7 Ebm Gbiii7 → vi Ebmv7 → icadencia de menor natural ×2
- Bmaj7 Db GbIVmaj7 → VIV → V EbmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es Bmaj7 → Gbmaj7, se oye 5 veces. Desde Gb se lee como IVmaj7 → Imaj7 (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Ebm es VImaj7 → IIImaj7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Bbm7, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Abm7, apóyate en Ab, Cb, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gbmaj7, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Gbmaj7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Bbm7, Abm7, Gbmaj7, Bmaj7 sostienen la canción: iii7–ii7–Imaj7–IVmaj7 respecto a Gb, v7–iv7–IIImaj7–VImaj7 respecto a Ebm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bmaj7 → Gbmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 en Gb, VImaj7 → IIImaj7 en Ebm): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es Bbm7; el oído descansa en Gb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yare Gidin Turnalar – Elif Buse Doğan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Süleyman KotanMúsica: Süleyman KotanArreglo: Emre Doğan
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