Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Dualarım Seninle – Elif Buse Doğan
Tono G mayor – E menor Acordes Am7, Bm7, Em7, Cmaj7, Gmaj7, D, C Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em7 C Em7 Am7 Bm7 Gmaj7 Em7 Am7 D Am7 Gmaj7
Em7 Am7 Bm7 Gmaj7 Em7 Am7 Am7 Bm7 Bm7
Bm7 Em7 Am7
İyi günde kötü günde
Bm7 Cmaj7 Em7
Beraber--dik hep elele bu hayat sahnesinde
Am7
Bıraktığın gibi eşyalar bu evde
Cmaj7 Bm7 Em7
Hatıralar eski duruyor yerli yerinde
Am7 Bm7
Hala aşığım deliler gibi sana
Cmaj7
Bahçemde çiçekler açar yangınımda
Bm7 Am7
Ben yanarım ikimizin yerine
D
Yolun açık olsun diye
Cmaj7 Am7 Bm7
Duala--rım seninle
x2
Bm7 Em7 Am7
Bıraktığın gibi eşyalar bu evde
Cmaj7 Bm7 Em7
Hatıralar eski duruyor yerli yerinde
Am7 Bm7
Hala aşığım deliler gibi sana
Cmaj7
Bahçemde çiçekler açar yangınımda
Bm7 Am7
Ben yanarım ikimizin yerine
D
Yolun açık olsun diye
Cmaj7 Am7 Bm7
Duala--rım seninle
x2
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Dualarım Seninle – Elif Buse Doğan
NotasX
Análisis armónico
Elif Buse Doğan – Dualarım Seninle: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em7 y termina en Bm7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza en Em y Em suena 10 veces frente a 3 de G. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tónica — el hogar | G · B · D · F# | 3× |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 15× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# · A | 15× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 7× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 1× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 3× |
| vi7 | Em7 | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B · D | 10× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tónica — el hogar | E · G · B · D | 10× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D · F# | 3× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 15× |
| v7 | Bm7 | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# · A | 15× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 7× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 1× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 7 acordes distintos, 54 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7cadencia de menor natural ×4
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×3
- C Em7 GIV → vi7 EmVI → i7VI → i ×1
- Cmaj7 Em7 GIVmaj7 → vi7 EmVImaj7 → i7VI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bm7 → Em7, se oye 4 veces. Desde Em es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde G se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Em7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Am7, Bm7, Em7, Cmaj7 sostienen la canción: ii7–iii7–vi7–IVmaj7 respecto a G, iv7–v7–i7–VImaj7 respecto a Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bm7 → Em7 (iii7 → vi7 en G, v7 → i7 en Em): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en Bm7 y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Dualarım Seninle – Elif Buse Doğan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Reşit GözdamlaMúsica: Reşit GözdamlaArreglo: Özdemir Güz
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