Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Elif Buse Doğan – Dualarım Seninle Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Am7, Bm7, Em7, Cmaj7, Gmaj7, D, C Leichte Tonart C (Kapo 7)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em7 C Em7 Am7 Bm7 Gmaj7 Em7 Am7 D Am7 Gmaj7
Em7 Am7 Bm7 Gmaj7 Em7 Am7 Am7 Bm7 Bm7
Bm7 Em7 Am7
İyi günde kötü günde
Bm7 Cmaj7 Em7
Beraber--dik hep elele bu hayat sahnesinde
Am7
Bıraktığın gibi eşyalar bu evde
Cmaj7 Bm7 Em7
Hatıralar eski duruyor yerli yerinde
Am7 Bm7
Hala aşığım deliler gibi sana
Cmaj7
Bahçemde çiçekler açar yangınımda
Bm7 Am7
Ben yanarım ikimizin yerine
D
Yolun açık olsun diye
Cmaj7 Am7 Bm7
Duala--rım seninle
x2
Bm7 Em7 Am7
Bıraktığın gibi eşyalar bu evde
Cmaj7 Bm7 Em7
Hatıralar eski duruyor yerli yerinde
Am7 Bm7
Hala aşığım deliler gibi sana
Cmaj7
Bahçemde çiçekler açar yangınımda
Bm7 Am7
Ben yanarım ikimizin yerine
D
Yolun açık olsun diye
Cmaj7 Am7 Bm7
Duala--rım seninle
x2
Ende des Songs Noch einmal?
Elif Buse Doğan – Dualarım Seninle Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Elif Buse Doğan – Dualarım Seninle: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em7 und endet mit Bm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt und Em 10-mal erklingt, G nur 3-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tonika — das Zuhause | G · B · D · F# | 3× |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 15× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# · A | 15× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 7× |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 1× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 3× |
| vi7 | Em7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B · D | 10× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonika — das Zuhause | E · G · B · D | 10× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D · F# | 3× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 15× |
| v7 | Bm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# · A | 15× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 7× |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 1× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 54-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×4
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×3
- C Em7 GIV → vi7 EmVI → i7VI → i ×1
- Cmaj7 Em7 GIVmaj7 → vi7 EmVImaj7 → i7VI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bm7 → Em7, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von G liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Em7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Am7, Bm7, Em7, Cmaj7 tragen den Song: ii7–iii7–vi7–IVmaj7 bezogen auf G, iv7–v7–i7–VImaj7 bezogen auf Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bm7 → Em7 (iii7 → vi7 in G, v7 → i7 in Em): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Bm7 und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Elif Buse Doğan – Dualarım Seninle: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Reşit GözdamlaMusik: Reşit GözdamlaArrangement: Özdemir Güz
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.