Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bıraktım (Mavi) – Defa
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Db, Ebm, B Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm Db Ebm Db B
Db
Kaçtık sen benden ben senden
Sersemlerken sen ben düşmem
Senle bu yerde kaldık
Benle bu yerde kaldın
B Db Ebm
Belkide sevmedin sevmesen
Db B
Her şeyi bırakıp birden gitsen
Ebm
Senle sadece bi andık
Db B
Benle sadece bi andın
B Db Ebm B Db Ebm
B Db Ebm
Bıraktım her şeyi, senle geride
B Db Ebm
Senle geride, senle geride
B Db
Senle gider, bu günlerim
Ebm B
Her şey biter, gerçeklere açık kalbim dinler
Db Ebm
Ben söylesem, inat edip denersin
Her şey biter mi
B
Gerçeği duysan
Db Ebm
Ben benden uzaksam sen senle tutsak
Eder bizi ruhlar
B
Gerçeği duysan
Db Ebm
Beni sevmek kolaysa neden zaman akar
Yalan bu seni saran
B Db Ebm
Bıraktım her şeyi, senle geride
B Db Ebm
Senle geride, senle geride
B Db Ebm
Bıraktım seni bugün de şeytanların eline
B
Bizden ne varsa kaldı geride
Db Ebm
Her gece yanarken eşyaların da yandı benimle
B
Seninle ömür geçirmek yazılmamış kaderime
Db Ebm
Çekinme bırak, senin kıçımdaki taht
B
Kazar mezar ailem, dostlar kuyular
Db Ebm
Eski zamanlarda yaşardık masallarda gibi
(Şimdi)
B Db Ebm
Bıraktım her şeyi, senle geride
B Db Ebm
Senle geride, senle geride
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bıraktım (Mavi) – Defa
NotesX
Analyse harmonique
Defa – Bıraktım (Mavi): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Ebm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle commence et se termine sur Ebm et Ebm revient 20 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 20× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 22× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 20× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 20× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 20× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 22× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 3 accords différents apparaissent 62 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Db Ebm GbV → vicadence rompue EbmVII → iarrivée éolienne ×18
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×18
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est Db → Ebm, entendu 18 fois. Du côté de Ebm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Gb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Gb, on tombe sur Ebm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ebm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Db, Ebm, B — V–vi–IV côté Gb, VII–i–VI côté Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Db → Ebm (V → vi en Gb, VII → i en Ebm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Ebm ; l'oreille se repose en Ebm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bıraktım (Mavi) – Defa à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Defa, MaviMusique : Luca Fritz
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