Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kişisel Bir Şey – Teoman
Tono C mayor – A menor Acordes E, Am, Dm, G, F, C, D, G# Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am E
Kişisel bir şey değil bu yaşamak zor buralarda
Dm E
Kimdendi bu yara diye kalbine sorduğunda
Am E
Gerçeği istiyorsan diyeceklerimi unuttum
Dm E
Garip geliyor dostlar iz bırakmadan kaybolunca
F E
Bilirim geri gelmezler ama
F E
En güzel günleriydi onlar
Am G Am G Am G C D Am G#
Hayatımın
Am E
Bazen bir fısıltı çıkar bağırmaya çalışınca
Dm E
Tek bir umut bile yok mu insan geçmişle yaşayınca
Am E
Son kez inan yalan olsa da bazen bir rüya yeter
Dm E
Kendimi kandırabilirim ikimiz de görürsek eğer
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kişisel Bir Şey – Teoman
NotasX
Análisis armónico
Teoman – Kişisel Bir Şey: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am, Am suena 8 veces frente a 1 de C y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 1× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 4× |
| V/V | D | Dominante secundaria V/V — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A | 1× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 10× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 2× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 3× |
| bVI | G# | Prestado del menor paraleloacorde prestado | G# · B# · D# | 1× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 8× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 8× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 1× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 4× |
| IV | D | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | D · F# · A | 1× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | 10× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 2× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 3× |
| #VII | G# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B# · D# | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 30 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. D actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. G# está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Dm E Cii → V/vi Amiv → Viv → V ×4
- E Am CV/vi → vi AmV → icadencia de menor armónico ×3
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×2
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dm → E, se oye 4 veces. Desde Am es iv → V (iv → V: el paso que crea tensión en el lado menor); desde C se lee como ii → V/vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En G#, sigue las notas del acorde (G# · B# · D#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. E, Am, Dm, G sostienen la canción: V/vi–vi–ii–V respecto a C, V–i–iv–VII respecto a Am. E es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Dm → E (ii → V/vi en C, iv → V en Am): iv → V — el paso que crea tensión en el lado menor. El acorde final es E; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kişisel Bir Şey – Teoman en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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