Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Teoman – Kişisel Bir Şey Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde E, Am, Dm, G, F, C, D, G# Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am E
Kişisel bir şey değil bu yaşamak zor buralarda
Dm E
Kimdendi bu yara diye kalbine sorduğunda
Am E
Gerçeği istiyorsan diyeceklerimi unuttum
Dm E
Garip geliyor dostlar iz bırakmadan kaybolunca
F E
Bilirim geri gelmezler ama
F E
En güzel günleriydi onlar
Am G Am G Am G C D Am G#
Hayatımın
Am E
Bazen bir fısıltı çıkar bağırmaya çalışınca
Dm E
Tek bir umut bile yok mu insan geçmişle yaşayınca
Am E
Son kez inan yalan olsa da bazen bir rüya yeter
Dm E
Kendimi kandırabilirim ikimiz de görürsek eğer
Ende des Songs Noch einmal?
Teoman – Kişisel Bir Şey Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Teoman – Kişisel Bir Şey: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt, Am 8-mal erklingt, C nur 1-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 1× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 4× |
| V/V | D | Zwischendominante V/V — führt zu GZwischendominante | D · F# · A | 1× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 10× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 2× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 3× |
| bVI | G# | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | G# · B# · D# | 1× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 8× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 8× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 1× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 4× |
| IV | D | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | D · F# · A | 1× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | 10× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 2× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 3× |
| #VII | G# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B# · D# | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 30-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am. D wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. G# ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Dm E Cii → V/vi Amiv → Viv → V ×4
- E Am CV/vi → vi AmV → iKadenz in harmonisch Moll ×3
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×2
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dm → E, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er iv → V (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite); aus Sicht von C liest er sich als ii → V/vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei G# den Akkordtönen (G# · B# · D#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. E, Am, Dm, G tragen den Song: V/vi–vi–ii–V bezogen auf C, V–i–iv–VII bezogen auf Am. E ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Am dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Dm → E (ii → V/vi in C, iv → V in Am): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Der Schlussakkord ist E; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Teoman – Kişisel Bir Şey: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.