Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Felekten Saadet Çalınmaz – Ari Barokas
Tono D mayor – B menor Acordes Bm, Em, F#, D, A, Am, E, G … Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Em Bm D F# Bm
Bm F# Bm
Felekten saadet çalınmaz cicim
Em F# Bm
Gönüller alınır satılmaz cicim
Em Bm A D
Kokunuz renginiz ipek cildiniz
Bm Em F# Bm
Sevilir okşanır kanılmaz cicim
D A
Pembe gülüşünüz hayat bağışlar
Am G Em Bm
Baygın bakışınız sevdalar aşlar
Em D
Hasretiniz biter hicranlar başlar
Bm Em F# Bm
Vefânıza güven olunmaz cicim
Bm F# Bm
Gençlik geçecektir şüphe etmeyin
Em Bm D Em Bm D
Bahtsızlık bendedir uzağa gitmeyin
Em Bm F# Em Bm F#
Beni öldürün de azap etmeyin
Em Bm F# Bm
Meşhurdur eski dost atılmaz cicim
Bm F# Bm
Gelene geçene gönül verilmez
Em A Dm Bm
İhanetle ölen sevda dirilmez
F# Bm D Em
Karanlık cepheli aşka girilmez
Bm Em F# Bm F# Bm
Sel suyuna olta atılmaz cicim
B E
Gönül bir kal'adır herkes giremez
F#
Tali bir arslandır kimse yenemez
E
Ecel celladına merttir denemez
Bm Em F# Bm
Membalara zehir katılmaz cicim
Em
Sevginin nefretin pazarı yoktur
F# Bm
Aşkın zevki değil hicranı çoktur
A Am
Sevda çekenlerin gözü pek toktur
Em F# Bm
Gönüller alınır satılmaz cicim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Felekten Saadet Çalınmaz – Ari Barokas
NotasX
Análisis armónico
Ari Barokas – Felekten Saadet Çalınmaz: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Bm. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
- #7 = A# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque se detiene en Bm, Bm suena 30 veces frente a 7 de D y el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 7× |
| i | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 1× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 18× |
| V/V | E | Dominante secundaria V/V — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B | 2× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | 17× |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 1× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 4× |
| v | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 2× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 30× |
| V/ii | B | Dominante secundaria V/ii — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 1× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 30× |
| V/iv | B | Dominante secundaria V/iv — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 1× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 7× |
| iii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 1× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 18× |
| IV | E | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | E · G# · B | 2× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | 17× |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 1× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 4× |
| vii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 10 acordes distintos, 83 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde D, ese mismo F# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bm. E, B actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- F# Bm DV/vi → vi BmV → icadencia de menor armónico ×14
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagal menor ×9
- Em F# Dii → V/vi Bmiv → Viv → V ×7
- A D DV → Icadencia auténtica BmVII → III ×1
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es F# → Bm, se oye 14 veces. Desde Bm es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde D se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#, apóyate en F#, A#, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F#, cambia el A de la escala por A#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Em, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Bm, Em, F#, D; léelos como vi–ii–V/vi–I en D o i–iv–V–III en Bm. F# es el giro interesante: en D es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F# → Bm (V/vi → vi en D, V → i en Bm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en Bm, la canción sella Bm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Felekten Saadet Çalınmaz – Ari Barokas en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Hüseyin TalatMúsica: Dramalı Hasan
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