Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Felekten Saadet Çalınmaz – Ari Barokas
Tonalité D majeur – B mineur Accords Bm, Em, F#, D, A, Am, E, G … Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Em Bm D F# Bm
Bm F# Bm
Felekten saadet çalınmaz cicim
Em F# Bm
Gönüller alınır satılmaz cicim
Em Bm A D
Kokunuz renginiz ipek cildiniz
Bm Em F# Bm
Sevilir okşanır kanılmaz cicim
D A
Pembe gülüşünüz hayat bağışlar
Am G Em Bm
Baygın bakışınız sevdalar aşlar
Em D
Hasretiniz biter hicranlar başlar
Bm Em F# Bm
Vefânıza güven olunmaz cicim
Bm F# Bm
Gençlik geçecektir şüphe etmeyin
Em Bm D Em Bm D
Bahtsızlık bendedir uzağa gitmeyin
Em Bm F# Em Bm F#
Beni öldürün de azap etmeyin
Em Bm F# Bm
Meşhurdur eski dost atılmaz cicim
Bm F# Bm
Gelene geçene gönül verilmez
Em A Dm Bm
İhanetle ölen sevda dirilmez
F# Bm D Em
Karanlık cepheli aşka girilmez
Bm Em F# Bm F# Bm
Sel suyuna olta atılmaz cicim
B E
Gönül bir kal'adır herkes giremez
F#
Tali bir arslandır kimse yenemez
E
Ecel celladına merttir denemez
Bm Em F# Bm
Membalara zehir katılmaz cicim
Em
Sevginin nefretin pazarı yoktur
F# Bm
Aşkın zevki değil hicranı çoktur
A Am
Sevda çekenlerin gözü pek toktur
Em F# Bm
Gönüller alınır satılmaz cicim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Felekten Saadet Çalınmaz – Ari Barokas
NotesX
Analyse harmonique
Ari Barokas – Felekten Saadet Çalınmaz: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
- #7 = A# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle se pose sur Bm, Bm revient 30 fois contre 7 pour D et l'accord de V majeur pointe droit vers Bm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 7× |
| i | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 1× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 18× |
| V/V | E | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B | 2× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | 17× |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 1× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 4× |
| v | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 2× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 30× |
| V/ii | B | Dominante secondaire V/ii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 1× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 30× |
| V/iv | B | Dominante secondaire V/iv — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 1× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 7× |
| iii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 1× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 18× |
| IV | E | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B | 2× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | 17× |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 1× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 4× |
| vii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 10 accords différents apparaissent 83 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis D, ce même F# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Bm. E, B jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- F# Bm DV/vi → vi BmV → icadence en mineur harmonique ×14
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagale mineure ×9
- Em F# Dii → V/vi Bmiv → Viv → V ×7
- A D DV → Icadence parfaite BmVII → III ×1
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×1
Le passage à surveiller est F# → Bm, entendu 14 fois. Du côté de Bm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de D, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#, posez-vous sur F#, A#, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F#, remplacez le A de la gamme par A# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bm, Em, F#, D ; lisez-les comme vi–ii–V/vi–I en D ou i–iv–V–III en Bm. F# est le rebondissement intéressant : en D, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Bm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F# → Bm (V/vi → vi en D, V → i en Bm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur Bm, la chanson scelle Bm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Felekten Saadet Çalınmaz – Ari Barokas à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Hüseyin TalatMusique : Dramalı Hasan
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