Accords I Say A Little Prayer – Whitney Houston

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Analyse

Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 13 accords différents apparaissent 55 fois au total ; 9 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Em. G7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Fmaj7/G est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

1. D7 → Gmaj7 GV7 → Imaj7cadence parfaite EmVII7 → IIImaj7 ×4
2. Am7 → D7 Gii7 → V7ii → V Emiv7 → VII7 ×4
3. C → D/C GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×4
4. G7 → C GV7/IV → IVrésolution secondaire EmV7/VI → VI ×2
5. B7 → Em7 GV7/vi → vi7résolution secondaire EmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×1
6. Fmaj7/G → G7 GbVIImaj7 → V7/IVbVII → I EmbIImaj7 → V7/VI ×1

Le passage à surveiller est D7 → Gmaj7, entendu 4 fois. Du côté de Em, c'est VII7 → IIImaj7; du côté de G, il se lit V7 → Imaj7 (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Capodastre et tonalités plus faciles

L'histoire harmonique de la chanson

En commençant sur Em7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Gmaj7, Am7/D, Em7, Am7 — Imaj7–ii7–vi7–ii7 côté G, IIImaj7–iv7–i7–iv7 côté Em. G7 est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V7/IV), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V7/VI) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D7 → Gmaj7 (V7 → Imaj7 en G, VII7 → IIImaj7 en Em) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur Am7/D, laissant le dernier mot au côté G.

Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.