Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Cool – Dua Lipa
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords D, Em, C Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
D Em C
D Em C
Guess I never had a love like this
D Em C
Hit me harder than I ever ex pected
D Em C
We've been up all goddamn night, all night, all night
D Em C
Keep it going till we see the sun light
D Em
And the colour of the sky looking nice o nice
C
You know, you know, you know
D Em
Baby, I could see us in the real life
C
You know, you know you got
D
Got me losin' all my cool
Em C
'Cause I'm burnin' up on you
D
In control of what I do
Em C
And I love the way you move
D
We got the heat and the thrill
Em C
'Cause you're more than any pill
D
Never runnin' out of juice
Em C
When it's only me and you
D Em C
You got me, you got me losin' all my cool
D Em C
I guess we're ready for the summer
D Em C
I like us better when we're inter twined
D Em C
The way you touch me got me losin' my senses
D Em C
Put your love with your lips on mine, on mine, on mine
D Em C
You got me working up an appetite tite
D Em
And the colour of the sky looking nice o nice
C
You know, you know, you know
D Em
Baby, I could see us in the real life
C
You know, you know you got
D
Got me losin' all my cool
Em C
'Cause I'm burnin' up on you
D
In control of what I do
Em C
And I love the way you move
D
We got the heat and the thrill
Em C
'Cause you're more than any pill
D
Never runnin' out of juice
Em C
When it's only me and you
D Em C
You got me, you got me losin' all my cool
D Em C
I guess we're ready for the summer
D Em C
You got me, you got me losin' all my cool
D Em C
I guess we're ready for the summer
D Em
Skin tight
C
I'll show you heaven, there's nothing better
D Em
I'll give it to you all night
C
You know, you know, you know
D
Got me losin' all my cool
Em C
Yeah, you like the way I move
D
In control of what I do
Em C
And my love makes you brand new
D
Got me losin' all my cool, woo
Em C
'Cause I'm burnin' up on you, hey
D
In control of what I do
Em C
And I love the way you move Hey, go
D
We got the heat and the thrill
Em C
'Cause you're more than any pill
D
Never runnin' out of juice
Em C
When it's only me and you
D Em C
When it's only me and you
D Em C
I guess we're ready for the summer
D Em C
You got me, you got me losin' all my cool
D Em C
I guess we're ready for the summer
You got me, you got me losin' all my cool
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Cool – Dua Lipa
NotesX
Analyse harmonique
Dua Lipa – Cool: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 39× |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| #IV | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 39× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| bvi | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 39× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | 39× |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| #VI | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 39× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
| #vii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 39× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 3 accords différents apparaissent 117 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. D, Em sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur D, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont D, Em, C ; lisez-les comme #IV–bvi–III en Ab ou #VI–#vii–V en Fm. C est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (III), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. En finissant sur C, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Cool – Dua Lipa à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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