Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Lost In Your Light – Dua Lipa
Tonalité D majeur – B mineur Accords Am, Dm, F, Em, G Tonalité facile A (capo 5)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
F Am Dm
F Am
Over and over
Dm
Waves of frightening feelings
F Am
Floating, weightless, I'm willing
Dm
My will keeps bending and breaking, honey
Em Am
Hold me, trust me
Dm G
Let me ride in your love all night, babe
Em Am
Hold me, touch me
Dm G
I wanna die in your love all night, babe
F Am Dm
Lost in your light, baby
F Am Dm
I wanna stay right here all night, baby
F Am Dm
Let's get lost in the light, baby
F Am Dm
I wanna stay right here all night, baby
F Am
Oh, now everything's vivid, vivid
Dm
Torture tempted with pleasure
F Am
I'm reckless, tangled, suspended
Dm
You want it all, nothing's wasted, woman
Em Am
Hold me, trust me
Dm G
You know you can hide in my arms all night now
Em Am
Hold me, trust me
Dm G
I'm gonna ride in your love all night
I'm
F Am Dm
Lost in your light, baby
F Am Dm
I wanna stay right here all night, baby
F Am Dm
Let's get lost in the light, baby
F Am Dm
I wanna stay right here all night, baby
F Am
Midnight, your eyes
Dm
Bitter wine, conversations
You and me, some money, babe
F
I don't need a paycheck
Am
One taste and I'm hooked on it
Dm
Don't laugh, I know you want it
I'm addicted to your light
F Am Dm
Lost in your light, baby
F Am Dm
I wanna stay right here all night, baby
F Am Dm
Let's get lost in the light, baby
F Am Dm
I wanna stay right here all night, baby
F Am Dm
Let's get lost in the light, baby
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Lost In Your Light – Dua Lipa
NotesX
Analyse harmonique
Dua Lipa – Lost In Your Light: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre D majeur et B mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| i | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 24× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 4× |
| bIII | F | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · A · C | 20× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| III | F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 4× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | — |
| v | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 24× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | — |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | — |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 24× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 4× |
| #IV | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 20× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 4× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | — |
| vii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 24× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 5 accords différents apparaissent 76 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, suivez les notes de l'accord (F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est F ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Am, Dm, F, Em portent la chanson : v–i–bIII–ii par rapport à D, vii–iii–#IV–iv par rapport à Bm. F assombrit brièvement le tableau : emprunté au mineur homonyme. Elle se termine sur Dm, laissant le dernier mot au côté D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Lost In Your Light – Dua Lipa à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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