Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Physical – Dua Lipa
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, F, C, G Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am
Common love isn't for us
F
We created somethin' phenomenal
C G
Don't you agree, don't you agree?
Am
You got me feelin' diamond rich
F
Nothin' on this planet compares to it
C G
Don't you agree, don't you agree
Who needs to go to sleep when I got you next to me
Am
All night, I'll riot with you
F
I know you got my back and you know I got you
C
So come on (come on), come on (come on)
G
Come on (come on), let's get physical
Am
Lights out, follow the noise
F
Baby keep on dancin' like you ain't got a choice
C
So come on (come on), come on (come on)
G
Come on (come on), let's get physical
Am
Adrenaline keeps on rushin' in
F
Love the simulation we're dreamin' in
C G
Don't you agree, don't you agree
Am
I don't wanna live another life
F C
'Cause this one's pretty nice
Livin' it up
G
Who needs to go to sleep when I got you next to me
Am
All night, I'll riot with you
F
I know you got my back and you know I got you
C
So come on (come on), come on (come on)
G
Come on (come on), let's get physical
Am
Lights out, follow the noise
F
Baby keep on dancin' like you ain't got a choice
C
So come on (come on), come on (come on)
G
Come on (come on), let's get physical
Am
Hold on just a little tighter
F
Come on, hold on, tell me if you're ready
C
Come on (come on, come on)
G
Baby, keep on dancin', let's get physical
Am
All night, I'll riot with you
F
I know you got my back and you know I got you
C
So come on (come on), come on (come on)
G
Come on (come on), let's get physical
Am
Lights out, follow the noise
F
Baby keep on dancin' like you ain't got a choice
C
So come on (come on), come on (come on)
G
Come on (come on), let's get physical
Am
(Physical, physical) Let's get physical
F
(Physical, physical) Physical
C
(Physical, physical) Let's get physical
G
(Physical, physical)
Come on, phy phy phy physical
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Physical – Dua Lipa
NotesX
Analyse harmonique
Dua Lipa – Physical: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 12× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 12× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 12× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 12× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 12× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 12× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 12× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 48 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×12
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×11
Le passage à surveiller est F → C, entendu 12 fois. Du côté de Am, c'est VI → III; du côté de C, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. Am, F, C, G portent la chanson : vi–IV–I–V par rapport à C, i–VI–III–VII par rapport à Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F → C (IV → I en C, VI → III en Am) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est G ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Physical – Dua Lipa à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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