Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hotter Than Hell – Dua Lipa
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Db, B, Ebm, Abm, D#m, C# Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Abm B D#m C#
Abm
He calls me the devil
B
I make him wanna sin
Ebm
Every time I knock
Db
he can't help but let me in
Abm
Must be homesick for the real
B
I'm the realest it gets
Ebm
You probably still adore me
Db
With my hands around your neck
B Abm
Can you feel the warmth? Yeah
Ebm Db
As my kiss goes down you like some sweet alcohol
B Abm
Where I'm coming from, yeah
Ebm Db
It's the darker side of me that makes you feel so numb
B Ebm
Cause we're hot like hell
Db
Does it burn when I'm not there
B Ebm
When you're by yourself
Db
Am I the answer to your prayers
B Ebm Db
I'm giving you that pleasure heaven
B Ebm Db
And I'll give it to you
B Ebm Db
Hotter than hell
B Ebm Db
Hotter than hell
Abm
You're my manna from heaven
B
We all gotta get fed
Ebm
Can let me know I'm wanted
Db
Can let me in your head
Abm
I'm not here to make you kneel
B
But it's praise that I'll get
Ebm
You ain't gonna walk free boy
Db
Not finished with you yet, no
B Abm
Can you feel the warmth? Yeah
Ebm Db
As my kiss goes down you like some sweet alcohol
B Abm
Where I'm coming from, yeah
Ebm Db
It's the darker side of me that makes you feel so numb
B Ebm
Cause we're hot like hell
Db
Does it burn when I'm not there
B Ebm
When you're by yourself
Db
Am I the answer to your prayers
B Ebm Db
I'm giving you that pleasure heaven
B Ebm Db
And I'll give it to you
B Ebm Db
Hotter than hell
B Ebm Db
Hotter than hell
B
When we go down right there
Ebm
You make me feel right there
Db
When you lay me down right there
Db
We just make it right there
B
Cause you're looking so right there
Ebm
Baby you should touch me right there
Db
You can take me right there
Db
We can make it
B Ebm
Cause we're hot like hell
Db
Does it burn when I'm not there
B Ebm
When you're by yourself
Db
Am I the answer to your prayers
B Ebm Db
I'm giving you that pleasure heaven
B Ebm Db
And I'll give it to you
B Ebm Db
Hotter than hell
B Ebm Db
Hotter than hell
B Ebm Db
Hotter than hell
B Ebm Db
Hotter than hell
B Ebm Db
And I'll give it to you
Hotter than hell
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hotter Than Hell – Dua Lipa
NotesX
Analyse harmonique
Dua Lipa – Hotter Than Hell: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Abm et se termine sur Db. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car Ebm revient 32 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 9× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à D#mdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 32× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 33× |
| V | C# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C# · E# · G# | 1× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 31× |
| vi | D#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | D# · F# · A# | 1× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 31× |
| i | D#m | Tonique — la maison | D# · F# · A# | 1× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 9× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 32× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 33× |
| VII | C# | Sous-tonique — marche vers la tonique | C# · E# · G# | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 6 accords différents apparaissent 107 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×27
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iplagale mineure ×4
- B D#m GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est B → Ebm, entendu 27 fois. Du côté de Ebm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Gb, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Abm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Db, B, Ebm, Abm portent la chanson : V–IV–vi–ii par rapport à Gb, VII–VI–i–iv par rapport à Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur B → Ebm (IV → vi en Gb, VI → i en Ebm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Db ; l'oreille se repose en Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hotter Than Hell – Dua Lipa à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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