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Accords Future Nostalgia – Dua Lipa

Tonalité C majeur – A mineur Accords Dm, C, G/B, G, G5, A5, F5, F … Tonalité facile G (capo 5)

Pas encore de note
Capo 0 
Dm
   You want a timeless song, I wanna change the game
Dm                         F5     G5      A5
   Like modern architecture, John Lautner coming your way
Dm
   I know you like this beat 'cause Jeff's been doin' the damn thing
Dm                          F5   G5      A5
   You wanna turn it up loud, Future Nostalgia is the name

Dm               C                         G/B
   I know you're dyin' trying to figure me out
                 G           G/B          C             Dm
My name's on the tip of your tongue, keep running your mouth
             C                           G/B                      G  G/B  C
You want the recipe, but can't handle my sound, my sound, my sound

Dm
   No matter what you do, I'm gonna get it without ya 
Dm                                   F5   G5     A5
   I know you ain't used to a female alpha 
Dm
   No matter what you do, I'm gonna get it without ya 
Dm                                   F5   G5     A5
   I know you ain't used to a female alpha 

Dm
   Can't be a rolling stone if you live in a glass house
Dm
   You keep on talking that talk, one day, you're gonna blast out
Dm
   You can't be bitter if I'm out here showing my face
Dm                             
   You want one now looks like, let me give you a taste

Dm               C                         G/B
   I know you're dyin' trying to figure me out
                 G           G/B          C             Dm
My name's on the tip of your tongue, keep running your mouth
             C                           G/B                      G  G/B  C
You want the recipe, but can't handle my sound, my sound, my sound

Dm
   No matter what you do, I'm gonna get it without ya 
Dm                                   F5   G5     A5
   I know you ain't used to a female alpha 
Dm
   No matter what you do, I'm gonna get it without ya 
Dm                                   F5   G5     A5
   I know you ain't used to a female alpha 

          G
You can't get with this, if you ain't built for this
          G
You can't get with this, if you ain't built for this
        G
I can't build you up, if you ain't tough enough
        G                                 F
I can't teach a man how to wear his pants

Dm               Cmaj7           F         Bbmaj7
   I know you're dyin' trying to figure me out
                 A7                       C            Dm
My name's on the tip of your tongue, keep running your mouth
             Cmaj7             F         Bbmaj7                   G5  Ab5  A5
You want the recipe, but can't handle my sound, my sound, my sound
Dm               C                         G/B
   I know you're dyin' trying to figure me out
                 G           G/B          C            Dm
My name's on the tip of your tongue, keep running your mouth
             C                           G/B                       G  G/B  C
You want the recipe, but can't handle my sound, my sound, my sound

   G/B                       G  G/B  C
My sound, my sound, my sound
           Dm

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Future Nostalgia – Dua Lipa

NotesX

Analyse harmonique

Dua Lipa – Future Nostalgia: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

C majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = B (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

A mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = F (la mélancolie du mineur)
  • b7 = G (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car C revient 16 fois alors que Am n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis C majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I C Tonique — la maison C · E · G 14×
Imaj7 Cmaj7 Tonique — la maison C · E · G · B 2×
ii Dm Sus-tonique — prépare la dominante D · F · A 25×
iii Em Médiante — une nuance de la famille de tonique E · G · B —
V/vi E Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire E · G# · B —
IV F5 Sous-dominante — éloigne de la maison F · C 6×
IV F Sous-dominante — éloigne de la maison F · A · C 3×
V G/B Dominante — la plus forte attraction vers la maison G · B · D 14×
V G Dominante — la plus forte attraction vers la maison G · B · D 11×
V G5 Dominante — la plus forte attraction vers la maison G · D 7×
bVI Ab5 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Ab · Eb 1×
VI A5 Relatif mineur — le côté mélancolique A · E 7×
vi Am Relatif mineur — le côté mélancolique A · C · E —
V7/ii A7 Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire A · C# · E · G 1×
bVIImaj7 Bbmaj7 bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt Bb · D · F · A 2×
vii° Bdim Accord de sensible — tension B · D · F —
Vu depuis A mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I A5 Tonique — la maison A · E 7×
i Am Tonique — la maison A · C · E —
V7/iv A7 Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire A · C# · E · G 1×
bIImaj7 Bbmaj7 bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt Bb · D · F · A 2×
ii° Bdim Sus-tonique — prépare la dominante B · D · F —
III C Relatif majeur — le côté lumineux C · E · G 14×
IIImaj7 Cmaj7 Relatif majeur — le côté lumineux C · E · G · B 2×
iv Dm Sous-dominante — éloigne de la maison D · F · A 25×
v Em Dominante mineure — attraction douce E · G · B —
V E Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique E · G# · B —
VI F5 Sus-médiante — couleur chaude F · C 6×
VI F Sus-médiante — couleur chaude F · A · C 3×
VII G/B Sous-tonique — marche vers la tonique G · B · D 14×
VII G Sous-tonique — marche vers la tonique G · B · D 11×
VII G5 Sous-tonique — marche vers la tonique G · D 7×
#VII Ab5 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Ab · Eb 1×

Analyse

Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 12 accords différents apparaissent 93 fois au total ; 9 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Bbmaj7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

  1. G/B C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×7
  2. F5 G5 CIV → V AmVI → VIIVI → VII ×6

Le passage à surveiller est G/B → C, entendu 7 fois. Du côté de C, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Am, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
  • Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur G/B, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Bbmaj7, suivez les notes de l'accord (Bb · D · F · A) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de C majeur

    • Sans capo — formes ouvertes de C
    • Capo 3 + formes de A
    • Capo 5 + formes de G

    Avec les formes de A mineur

    • Sans capo — formes ouvertes de Am
    • Capo 5 + formes de Em
    • Capo 7 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
    • 2 demi-tons plus haut

    L'histoire harmonique de la chanson

    En commençant sur Dm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Dm, C, G/B, G portent la chanson : ii–I–V–V par rapport à C, iv–III–VII–VII par rapport à Am. A7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Dm. Tendez l'oreille sur G/B → C (V → I en C, VII → III en Am) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur Dm, la chanson scelle C comme maison.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Future Nostalgia – Dua Lipa à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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