Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Break My Heart – Dua Lipa
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em, D, Bm, Cmaj7, G, C Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em Cmaj7 Bm
Em G
I've always been the one to say the first goodbye
Cmaj7 Bm Em
Had to love and lose a hundred million times
Em G Em Cmaj7
Had to get it wrong to know just what I like
Bm D
Now I'm falling
Em G Em
You say my name like I have never heard before
Cmaj7 Bm Em
I'm indecisive, but, this time, I know for sure
Em G Em Cmaj7
I hope I'm not the only one that feels it all
Bm D
Are you falling
Cmaj7
Centre of attention
D Bm
You know you can get whatever you want from me
Em D
Whenever you want it, baby
Cmaj7
It's you in my reflection
D Bm
I'm afraid of all the things you could do to me
If I would've known it, baby
Em
I would've stayed at home
G D Em
'Cause I was doing better alone
Cmaj7
But when you said, "Hello"
Bm Em
I knew that was the end of it all
Em
I should've stayed at home
G D Em
'Cause now there ain't no letting you go
Cmaj7 Bm D
Am I falling in love with the one that could break my heart
Em G D Em
Oh no, I was doing better alone
Cmaj7
But when you said, "Hello"
Bm Em
I knew that was the end of it all
Em
I should've stayed at home
G D Em
'Cause now there ain't no letting you go
Cmaj7 Bm D
Am I falling in love with the one that could break my heart
Em G Em
I wonder, when you go, if I stay on your mind
Cmaj7 Bm Em
Two can play that game, but you win me every time
Em G Em Cmaj7
Everyone before you was a waste of time
Bm D
Yeah, you got me
C
Centre of attention
D Bm
You know you can get whatever you want from me
Em D
Whenever you want it, baby
C
It's you in my reflection
D Bm
I'm afraid of all the things you could do to me
Bm
If I would've known it, baby
Em
I would've stayed at home
G D Em
'Cause I was doing better alone
Cmaj7
But when you said, "Hello"
Bm Em
I knew that was the end of it all
Em
I should've stayed at home
G D Em
'Cause now there ain't no letting you go
Cmaj7 Bm D
Am I falling in love with the one that could break my heart
Em G D Em
Oh no, I was doing better alone
Cmaj7
But when you said, "Hello"
Bm Em
I knew that was the end of it all
Em
I should've stayed at home
G D Em
'Cause now there ain't no letting you go
Cmaj7 Bm D
Am I falling in love with the one that could break my heart
C D Bm
Oooh, break my heart
Em D C D
Ooooh, break my heart Ooh
Bm Bm
Am I falling in love with the one that could break my heart
Em
I would've stayed at home
G D Em
'Cause I was doing better alone
Cmaj7
But when you said, "Hello"
Bm Em
I knew that was the end of it all
Em
I should've stayed at home
G D Em
'Cause now there ain't no letting you go
Cmaj7 Bm D
Am I falling in love with the one that could break my heart
Em G D Em
Oh no, I was doing better alone
Cmaj7
But when you said, "Hello"
Bm Em
I knew that was the end of it all
Em
I should've stayed at home
G D Em
'Cause now there ain't no letting you go
Cmaj7 Bm D
Am I falling in love with the one that could break my heart
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Break My Heart – Dua Lipa
NotesX
Analyse harmonique
Dua Lipa – Break My Heart: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle s'ouvre sur Em et Em revient 48 fois contre 18 pour G. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 18× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 27× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 21× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 4× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 30× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 48× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 48× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 18× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 27× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 21× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 4× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 30× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 6 accords différents apparaissent 148 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- D Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×17
- Bm Em Giii → vi Emv → icadence en mineur naturel ×16
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×4
- Cmaj7 D GIVmaj7 → VIV → V EmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est D → Em, entendu 17 fois. Du côté de Em, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de G, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend G, on tombe sur Em). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Em pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Em, D, Bm, Cmaj7 — vi–V–iii–IVmaj7 côté G, i–VII–v–VImaj7 côté Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur D → Em (V → vi en G, VII → i en Em) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur D, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Break My Heart – Dua Lipa à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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