Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Cold Heart (PNAU Remix) (feat. Elton John) – Dua Lipa
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Am7, Dm7, F, Em7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Am7 Dm7 F Em7
Am7
It's a human sign
Dm7 F
When things go wrong
Em7 Am7
When the scent of her lingers
Dm7 F Em7
And temptation's strong
Am7
Cold, cold heart
Dm7 F
Hardened by you
Em7 Am7
Some things looking better, baby
Dm7 F Em7
Just passin' through
Am7 Dm7
And I think it's gonna be
F
A long, long time
Em7
Till touchdown brings me 'round again
Am7 Dm7
To find I'm not the man
F
They think I am at home
Em7
Oh no, no, no, no
Am7 Dm7 F
And this is what I should have said
Em7 Am7
Well, I thought
Dm7 F Em7
It but I kept it hid
Am7
Cold, cold heart
Dm7 F
Hardened by you
Em7 Am7
Some things looking better, baby
Dm7 F Em7
Just passin' through
Am7 Dm7
And I think it's gonna be
F
A long, long time
Em7
Till touchdown brings me 'round again
Am7 Dm7
To find I'm not the man
F
They think I am at home
Em7
Oh no, no, no, no
Am7 Dm7 F
And this is what I should have said
Em7 Am7
Well, I thought
Dm7 F Em7
It but I kept it hid
Am7
Cold, cold heart
Dm7 F
Hardened by you
Em7 Am7
Some things looking better, baby
Dm7 F Em7
Just passin' through
Am7 Dm7
And I think it's gonna be
F
A long, long time
Em7
Till touchdown brings me 'round again
Am7 Dm7
To find I'm not the man
F
They think I am at home
Em7
Oh no, no, no, no
Am7 Dm7 F
And this is what I should have said
Em7 Am7
Well, I thought
Dm7 F Em7
It but I kept it hid
Am7 Dm7 F Em7
Sugar, sugar
Am7 Dm7 F Em7
Sugar, sugar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Cold Heart (PNAU Remix) (feat. Elton John) – Dua Lipa
NotesX
Analyse harmonique
Dua Lipa – Cold Heart (PNAU Remix) (feat. Elton John): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am7 et se termine sur Em7. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
- #7 = A (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Bbm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| bii7 | Dm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 23× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| biii7 | Em7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B · D | 23× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | — |
| III | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 23× |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | — |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | — |
| bvi7 | Am7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E · G | 23× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | — |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | — |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| #iii7 | Dm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 23× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| #iv7 | Em7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B · D | 23× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | 23× |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | — |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | — |
| #vii7 | Am7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E · G | 23× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 4 accords différents apparaissent 92 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bbm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. Am7, Dm7, Em7 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F, remplacez le Ab de la gamme par A : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Am7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Am7, Dm7, F, Em7 ; lisez-les comme bvi7–bii7–III–biii7 en Db ou #vii7–#iii7–V–#iv7 en Bbm. F est le rebondissement intéressant : en Db, c'est un accord chromatique (III), tandis qu'en Bbm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. En finissant sur Em7, la chanson scelle Db comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Cold Heart (PNAU Remix) (feat. Elton John) – Dua Lipa à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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