Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Be The One – Dua Lipa
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords F, D# Tonalité facile A (capo 1)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
F
I see the moon
I see the moon
I see the moon
D#
Oh when you're looking at the Sun
F
Not a fool
I'm not a fool
Not a fool
D#
No you're not fooling anyone
F
Oh but when you're gone
When you're gone
When you're gone
D#
Oh baby, all the lights go out
F
Thinking oh that, baby, I was wrong
I was wrong
I was wrong
D#
Come back to me, baby, we can work this out
F
Oh baby come on, let me get to know you
Just another chance so that I can show
D#
That I won't let you down, oh no
No I won't let you down, oh no
F
Cause I could be the one
D#
I could be the one
F
I could be the one
D#
I could be the one
F
I see in blue
I see in blue
I see in blue
D#
Oh and you see everything in red
F
And there's nothing that I wanna do for you
Do for you
Do for you
D#
Oh cause you got inside my head
F
Oh but when you're gone
When you're gone
When you're gone
D#
Oh baby, all the lights go out
F
Thinking oh that, baby, I was wrong
I was wrong
I was wrong
D#
Come back to me, baby, we can work this out
F
Oh baby come on, let me get to know you
Just another chance so that I can show
D#
That I won't let you down, and run
No I won't let you down,and run
F
Cause I could be the one
D#
I could be the one
F
I could be the one
D#
I could be the one
F
I could be the one
Be the one, be the one
Be the one, be the one
Be the one, be the one
D#
I could be the one
Be the one, be the one
Be the one, be the one
Be the one, be the one
F
I could be the one
Be the one, be the one
Be the one, be the one
Be the one, be the one
Will you be mine?
F
Oh baby come on, let me get to know you
Just another chance so that I can show
D#
That I won't let you down, and run
No I won't let you down, and run
F
Cause I could be the one
D#
I could be the one
F
I could be the one
D#
I could be the one
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Be The One – Dua Lipa
NotesX
Analyse harmonique
Dua Lipa – Be The One: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur D#. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Bb majeur et G mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| III | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | — |
| IV | D# | Sous-dominante — éloigne de la maison | D# · G · A# | 18× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 19× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | D# | Sus-médiante — couleur chaude | D# · G · A# | 18× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 19× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 2 accords différents apparaissent 37 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- D# F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×17
Le passage à surveiller est D# → F, entendu 17 fois. Du côté de Bb, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Gm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D#, posez-vous sur D#, G, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. F, D# portent la chanson : V–IV par rapport à Bb, VII–VI par rapport à Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur D# → F (IV → V en Bb, VI → VII en Gm) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. Elle se termine sur D#, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Be The One – Dua Lipa à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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