Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Houdini – Dua Lipa
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Bm, Gbm, Em, A, G Tonalité facile C# (capo 2)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Bm Gbm Bm
Okay
Bm Gbm Bm Gbm
Bm Em
I come and I go
Gbm
Tell me all the ways you need me
Bm Em
I'm not here for long
Gbm Bm
Catch me or I go, Houdini
Bm Em
I come and I go
Gbm Bm
Prove you got the right to please me
Bm Em
Everybody knows
Gbm Bm
Catch me or I go, Houdini
Bm
Time is passin' like a solar eclipse
Bm
See you watchin' then you blow me
A kiss
Bm
It's your moment, baby, don't let it
Slip
Bm
Comin' closer, are you readin' my
Lips
Bm Em
They say I come and I go
Gbm
Tell me all the ways you need me
Bm Em
I'm not here for long
Gbm Bm
Catch me or I go, Houdini
Bm Em
I come and I go
Gbm Bm
Prove you got the right to please me
Bm Em
Everybody knows
Gbm Bm
Catch me or I go, Houdini
Bm Em Gbm
If you're good enough, you'll find a
Bm
Way
Bm Em Gbm
Maybe you could cause a girl
Bm
To change
Em Gbm Bm
Do you think about it night and day
Bm Em N.C
Maybe you could be the one to
Make me stay
Bm
Everything you say is soundin'
So sweet
Bm
But do you practice everything
That you preach?
Bm
I need something that'll make
Me believe
Bm
If you got it, baby, give it to me
Bm Em
They say I come and I go
Gbm
Tell me all the ways you need me
Bm Em
I'm not here for long
Gbm Bm
Catch me or I go, Houdini
Bm Em
I come and I go
Gbm Bm
Prove you got the right to please me
Bm Em
Everybody knows (I’m not here for
Long)
Gbm Bm
Catch me or I go, Houdini
Bm Em Gbm
If you're good enough, you'll find a
Bm
Way
Bm Em Gbm
Maybe you could cause a girl
Bm
To change
Em Gbm Bm
Do you think about it night and day
Bm Em
Maybe you could be the one to
G A Gbm
Make me stay
G
Oh oh
A Gbm A
Ooh
G
I come and I go
A
Tell me all the ways you need me
Gbm
I'm not here for long
Catch me or I go, Houdini
G
I come and I go
A
Prove you got the right to please me
Gbm
Everybody knows (I’m not here for
Long)
A Bm
Catch me or I go, Houdini
Bm
Houdini
Bm
Catch me or I go, Houdini
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Houdini – Dua Lipa
NotesX
Analyse harmonique
Dua Lipa – Houdini: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| bii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 19× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| biii | Gbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · A · Db | 25× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| III | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 4× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| #IV | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 6× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| bvi | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 47× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| #iii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 19× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| #iv | Gbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · A · Db | 25× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 4× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| #VI | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 6× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
| #vii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 47× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 5 accords différents apparaissent 101 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. Bm, Gbm, Em, A sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gbm, posez-vous sur Gb, A, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Bm, Gbm, Em, A portent la chanson : bvi–biii–bii–#IV par rapport à Eb, #vii–#iv–#iii–#VI par rapport à Cm. G est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (III), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Elle se termine sur Bm, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Houdini – Dua Lipa à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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