Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Dua Lipa – Houdini Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Bm, Gbm, Em, A, G Leichte Tonart C# (Kapo 2)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Bm Gbm Bm
Okay
Bm Gbm Bm Gbm
Bm Em
I come and I go
Gbm
Tell me all the ways you need me
Bm Em
I'm not here for long
Gbm Bm
Catch me or I go, Houdini
Bm Em
I come and I go
Gbm Bm
Prove you got the right to please me
Bm Em
Everybody knows
Gbm Bm
Catch me or I go, Houdini
Bm
Time is passin' like a solar eclipse
Bm
See you watchin' then you blow me
A kiss
Bm
It's your moment, baby, don't let it
Slip
Bm
Comin' closer, are you readin' my
Lips
Bm Em
They say I come and I go
Gbm
Tell me all the ways you need me
Bm Em
I'm not here for long
Gbm Bm
Catch me or I go, Houdini
Bm Em
I come and I go
Gbm Bm
Prove you got the right to please me
Bm Em
Everybody knows
Gbm Bm
Catch me or I go, Houdini
Bm Em Gbm
If you're good enough, you'll find a
Bm
Way
Bm Em Gbm
Maybe you could cause a girl
Bm
To change
Em Gbm Bm
Do you think about it night and day
Bm Em N.C
Maybe you could be the one to
Make me stay
Bm
Everything you say is soundin'
So sweet
Bm
But do you practice everything
That you preach?
Bm
I need something that'll make
Me believe
Bm
If you got it, baby, give it to me
Bm Em
They say I come and I go
Gbm
Tell me all the ways you need me
Bm Em
I'm not here for long
Gbm Bm
Catch me or I go, Houdini
Bm Em
I come and I go
Gbm Bm
Prove you got the right to please me
Bm Em
Everybody knows (I’m not here for
Long)
Gbm Bm
Catch me or I go, Houdini
Bm Em Gbm
If you're good enough, you'll find a
Bm
Way
Bm Em Gbm
Maybe you could cause a girl
Bm
To change
Em Gbm Bm
Do you think about it night and day
Bm Em
Maybe you could be the one to
G A Gbm
Make me stay
G
Oh oh
A Gbm A
Ooh
G
I come and I go
A
Tell me all the ways you need me
Gbm
I'm not here for long
Catch me or I go, Houdini
G
I come and I go
A
Prove you got the right to please me
Gbm
Everybody knows (I’m not here for
Long)
A Bm
Catch me or I go, Houdini
Bm
Houdini
Bm
Catch me or I go, Houdini
Ende des Songs Noch einmal?
Dua Lipa – Houdini Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Dua Lipa – Houdini: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit Bm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| bii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 19× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| biii | Gbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db | 25× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| III | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | 4× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | — |
| #IV | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | 6× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| bvi | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 47× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| #iii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 19× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| #iv | Gbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db | 25× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | 4× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | — |
| #VI | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | 6× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
| #vii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 47× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 101-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. Bm, Gbm, Em, A verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gbm landest du auf Gb, A, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Bm, Gbm, Em, A tragen den Song: bvi–biii–bii–#IV bezogen auf Eb, #vii–#iv–#iii–#VI bezogen auf Cm. G ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (III), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Er endet auf Bm und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Dua Lipa – Houdini: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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