Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Fettah Can – Mandalinalar Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Gm7, Fm7, G#, G7, Cm7, Gsus Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm7 Cm7 Gm7 Gm7 Fm7 G# Gsus G7
Cm7
Ayrı ayrı uyusak uyansak
Gm7
Yaz gelse açılsak
Fm7 G#
Ayrı ayrı iki yarımdan
Gsus G7
Bir tamam olsak
Cm7
Sizi yalnız severken birden
Gm7
Sen ve ben olsak
Fm7 G#
Beni yalnız bırakmasan hatta
Gsus G7
Sevgili olsak
Fm7
Mandalinalar tezgahta
Gm7
Kokusu girse kanıma
Fm7 G#
Beni uyandırsa seni kandırsa
Gsus G7
Tamamdır aşık olsak
G# G7
Tamamdır aşık olsak
Cm7
Yeniden taşınır gibi
Gm7
Yeni bir yere alışır gibi
Fm7 G#
Yeni doğmuş bebek gibi
Gsus
Olursun diyorlar
G7
Sevenler biliyorlar
Ende des Songs Noch einmal?
Fettah Can – Mandalinalar Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Fettah Can – Mandalinalar: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm7 und endet mit G7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt, Cm 5-mal erklingt, Eb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C · Eb | 6× |
| iii7 | Gm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D · F | 6× |
| IIIsus4 | Gsus | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · C · D | 5× |
| V7/vi | G7 | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D · F | 6× |
| IV | G# | Subdominante — führt von zu Hause weg | G# · B# · D# | 6× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| vi7 | Cm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G · Bb | 5× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G · Bb | 5× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C · Eb | 6× |
| v7 | Gm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D · F | 6× |
| Vsus4 | Gsus | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · C · D | 5× |
| V7 | G7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D · F | 6× |
| VI | G# | Submediante — warme Farbe | G# · B# · D# | 6× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 34-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm.
Akkordfolgen
- G7 Cm7 EbV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante CmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×3
Achte besonders auf den Wechsel G7 → Cm7, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er V7 → i7 (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Eb liest er sich als V7/vi → vi7 (Auflösung einer Zwischendominante: G7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Cm7 auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G# landest du auf G#, B#, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Gsus kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Cm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Gm7, Fm7, G#, G7 – aus Sicht von Eb iii7–ii7–IV–V7/vi, aus Sicht von Cm v7–iv7–VI–V7. G7 ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Cm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G7 → Cm7 (V7/vi → vi7 in Eb, V7 → i7 in Cm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf G7 besiegelt der Song Eb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fettah Can – Mandalinalar: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Alper Narman
Fettah CanMusik: Alper Narman
Fettah Can
Fettah CanMusik: Alper Narman
Fettah Can
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