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Fettah Can – Bu Aşkın Katili Sensin Akkorde

Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Gm7, Ab, Bb, Fm, Fm7, Gm Leichte Tonart C (Kapo 3)

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Cm  Cm  Fm  Bb  Bb  Ab  Gm  Cm

     Ab       Gm7
Dur dedim, döndün
Ab       Gm7         Cm
 Seni yolda gördüğüm o gün ne güzel gündü
     Ab       Gm7
Öyle büyük sevdim ki
Ab       Gm7         Cm
 Yürek böyle karlı dağı ilk kez gördü
     Fm     Gm7    Ab    Gm7        Cm
Dalmışım gözlerine, uyumuşum sözlerinle

Yazık kısa sürdü

                  Cm
Bu aşkın katili sensin
                     Fm7
Teslim ol, suçlusu sensin
Bb                   Gm7
Bir sen var senin içinde of
Ab         Gm7       Cm
Hem bıçak, hem yara sensin

                  Cm
Bu aşkın katili sensin
                     Fm7
Teslim ol, suçlusu sensin
Bb                   Gm7
Bir sen var senin içinde of
Ab         Gm7       Cm
Hem bıçak, hem yara sensin

Ende des Songs Noch einmal?

Fettah Can – Bu Aşkın Katili Sensin Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Fettah Can – Bu Aşkın Katili Sensin: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Eb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm sowohl beginnt als auch endet und Cm 10-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Eb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Eb Tonika — das Zuhause Eb · G · Bb —
ii Fm Supertonika — bereitet die Dominante vor F · Ab · C 2×
ii7 Fm7 Supertonika — bereitet die Dominante vor F · Ab · C · Eb 2×
iii7 Gm7 Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie G · Bb · D · F 10×
iii Gm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie G · Bb · D 1×
V/vi G Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante G · B · D —
IV Ab Subdominante — führt von zu Hause weg Ab · C · Eb 8×
V Bb Dominante — stärkster Zug nach Hause Bb · D · F 4×
vi Cm Paralleles Moll — die melancholische Seite C · Eb · G 10×
vii° Ddim Leittonakkord — Spannung D · F · Ab —
Aus Sicht von C-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Cm Tonika — das Zuhause C · Eb · G 10×
ii° Ddim Supertonika — bereitet die Dominante vor D · F · Ab —
III Eb Paralleles Dur — die helle Seite Eb · G · Bb —
iv Fm Subdominante — führt von zu Hause weg F · Ab · C 2×
iv7 Fm7 Subdominante — führt von zu Hause weg F · Ab · C · Eb 2×
v7 Gm7 Moll-Dominante — sanfter Zug G · Bb · D · F 10×
v Gm Moll-Dominante — sanfter Zug G · Bb · D 1×
V G Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll G · B · D —
VI Ab Submediante — warme Farbe Ab · C · Eb 8×
VII Bb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Bb · D · F 4×

Analyse

Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 37-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

  1. Gm7 Cm Ebiii7 → vi Cmv7 → iKadenz in natürlich Moll ×5
  2. Fm7 Bb Ebii7 → Vii → V Cmiv7 → VII ×2
  3. Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×1
  4. Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×1

Achte besonders auf den Wechsel Gm7 → Cm, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er v7 → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Eb liest er sich als iii7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Eb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + D-Griffe
    • Kapo 3 + C-Griffe
    • Kapo 6 + A-Griffe

    Mit C-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
    • 4 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist Cm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Cm, Gm7, Ab, Bb tragen den Song: vi–iii7–IV–V bezogen auf Eb, i–v7–VI–VII bezogen auf Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gm7 → Cm (iii7 → vi in Eb, v7 → i in Cm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Cm besiegelt der Song Cm als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Fettah Can – Bu Aşkın Katili Sensin: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Alper Narman
    Fettah Can
    Musik: Alper Narman
    Fettah Can

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