Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Fettah Can – Ödeştik Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Dm7, Cm7, Gm, Ebadd9, Bb, Ebmaj7, Fadd9, Bbmaj7 Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Cm7 Dm7 Kabule der gibi bakma Cm7 Dm7 Belki değişirsin umuduyla Cm7 Dm7 Ebadd9 Cm7 Dm7 Ayrılalım dedim sen bana bakma Cm7 Dm7 Bir hayatım hiçe sayma Cm7 Dm7 Belki bu sonbaharda Cm7 Dm7 Girer her şey yoluna Ebadd9 Cm7 Dm7 Sen bana bakma Bb Dm7 Cm7 Dm7 Sen hala aynısın yaşananlar hep aynı Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7 Gel gör ki beceremedim yalvarmayı yakarmayı Bb Dm7 Cm7 Dm7 Sen hala aynısın yaşananlar hep aynı Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7 Gel gör ki beceremedim yalvarmayı yakarmayı Gm Cm7 Biz seninle ne yollardan geçtik Fadd9 Bbmaj7 Gm Sonra onlardan vazgeçtik Gm Cm7 Sen başlattın ben bitirdim Fadd9 Cm7 Dm7 Sanırım şimdi ödeştik Dm7 Cm7 Sanırım şimdi
Ende des Songs Noch einmal?
Fettah Can – Ödeştik Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Fettah Can – Ödeştik: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm7 und endet mit Cm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Bb-Dur und G-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 2× |
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F · A | 1× |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 16× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 18× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Ebadd9 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · F | 2× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 2× |
| V | Fadd9 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C · G | 2× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 3× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 3× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 2× |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F · A | 1× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 16× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 18× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Ebadd9 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · F | 2× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 2× |
| VII | Fadd9 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C · G | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 46-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Cm7 Fadd9 Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×2
- Fadd9 Bbmaj7 BbV → Imaj7authentischer Ganzschluss GmVII → IIImaj7 ×1
- Dm7 Gm Bbiii7 → vi Gmv7 → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Cm7 → Fadd9, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als ii7 → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Gm ist er iv7 → VII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dm7, Cm7, Gm, Ebadd9; lies sie als iii7–ii7–vi–IV in Bb oder als v7–iv7–i–VI in Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cm7 → Fadd9 (ii7 → V in Bb, iv7 → VII in Gm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Er endet auf Cm7 und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fettah Can – Ödeştik: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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