Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ödeştik – Fettah Can
Tono Bb mayor – G menor Acordes Dm7, Cm7, Gm, Ebadd9, Bb, Ebmaj7, Fadd9, Bbmaj7 Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Cm7 Dm7 Kabule der gibi bakma Cm7 Dm7 Belki değişirsin umuduyla Cm7 Dm7 Ebadd9 Cm7 Dm7 Ayrılalım dedim sen bana bakma Cm7 Dm7 Bir hayatım hiçe sayma Cm7 Dm7 Belki bu sonbaharda Cm7 Dm7 Girer her şey yoluna Ebadd9 Cm7 Dm7 Sen bana bakma Bb Dm7 Cm7 Dm7 Sen hala aynısın yaşananlar hep aynı Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7 Gel gör ki beceremedim yalvarmayı yakarmayı Bb Dm7 Cm7 Dm7 Sen hala aynısın yaşananlar hep aynı Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7 Gel gör ki beceremedim yalvarmayı yakarmayı Gm Cm7 Biz seninle ne yollardan geçtik Fadd9 Bbmaj7 Gm Sonra onlardan vazgeçtik Gm Cm7 Sen başlattın ben bitirdim Fadd9 Cm7 Dm7 Sanırım şimdi ödeştik Dm7 Cm7 Sanırım şimdi
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ödeştik – Fettah Can
NotasX
Análisis armónico
Fettah Can – Ödeştik: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm7 y termina en Cm7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Bb mayor y G menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 2× |
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tónica — el hogar | Bb · D · F · A | 1× |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 16× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 18× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IV | Ebadd9 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · F | 2× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 2× |
| V | Fadd9 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C · G | 2× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 3× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 3× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 2× |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F · A | 1× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 16× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 18× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Ebadd9 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · F | 2× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 2× |
| VII | Fadd9 | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C · G | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 46 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Cm7 Fadd9 Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×2
- Fadd9 Bbmaj7 BbV → Imaj7cadencia auténtica GmVII → IIImaj7 ×1
- Dm7 Gm Bbiii7 → vi Gmv7 → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Cm7 → Fadd9, se oye 2 veces. Desde Bb se lee como ii7 → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Gm es iv7 → VII. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cm7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Dm7, Cm7, Gm, Ebadd9; léelos como iii7–ii7–vi–IV en Bb o v7–iv7–i–VI en Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Cm7 → Fadd9 (ii7 → V en Bb, iv7 → VII en Gm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Termina en Cm7 y deja la última palabra al lado de Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ödeştik – Fettah Can en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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