Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Houdini – Dua Lipa
Tono Eb mayor – C menor Acordes Bm, Gbm, Em, A, G Tono fácil C# (cejilla 2)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Bm Gbm Bm
Okay
Bm Gbm Bm Gbm
Bm Em
I come and I go
Gbm
Tell me all the ways you need me
Bm Em
I'm not here for long
Gbm Bm
Catch me or I go, Houdini
Bm Em
I come and I go
Gbm Bm
Prove you got the right to please me
Bm Em
Everybody knows
Gbm Bm
Catch me or I go, Houdini
Bm
Time is passin' like a solar eclipse
Bm
See you watchin' then you blow me
A kiss
Bm
It's your moment, baby, don't let it
Slip
Bm
Comin' closer, are you readin' my
Lips
Bm Em
They say I come and I go
Gbm
Tell me all the ways you need me
Bm Em
I'm not here for long
Gbm Bm
Catch me or I go, Houdini
Bm Em
I come and I go
Gbm Bm
Prove you got the right to please me
Bm Em
Everybody knows
Gbm Bm
Catch me or I go, Houdini
Bm Em Gbm
If you're good enough, you'll find a
Bm
Way
Bm Em Gbm
Maybe you could cause a girl
Bm
To change
Em Gbm Bm
Do you think about it night and day
Bm Em N.C
Maybe you could be the one to
Make me stay
Bm
Everything you say is soundin'
So sweet
Bm
But do you practice everything
That you preach?
Bm
I need something that'll make
Me believe
Bm
If you got it, baby, give it to me
Bm Em
They say I come and I go
Gbm
Tell me all the ways you need me
Bm Em
I'm not here for long
Gbm Bm
Catch me or I go, Houdini
Bm Em
I come and I go
Gbm Bm
Prove you got the right to please me
Bm Em
Everybody knows (I’m not here for
Long)
Gbm Bm
Catch me or I go, Houdini
Bm Em Gbm
If you're good enough, you'll find a
Bm
Way
Bm Em Gbm
Maybe you could cause a girl
Bm
To change
Em Gbm Bm
Do you think about it night and day
Bm Em
Maybe you could be the one to
G A Gbm
Make me stay
G
Oh oh
A Gbm A
Ooh
G
I come and I go
A
Tell me all the ways you need me
Gbm
I'm not here for long
Catch me or I go, Houdini
G
I come and I go
A
Prove you got the right to please me
Gbm
Everybody knows (I’m not here for
Long)
A Bm
Catch me or I go, Houdini
Bm
Houdini
Bm
Catch me or I go, Houdini
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Houdini – Dua Lipa
NotasX
Análisis armónico
Dua Lipa – Houdini: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en Bm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| bii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 19× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | — |
| biii | Gbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · A · Db | 25× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| III | G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · B · D | 4× |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | — |
| #IV | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | 6× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | — |
| bvi | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 47× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| #iii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 19× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | — |
| #iv | Gbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · A · Db | 25× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | 4× |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | — |
| #VI | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | 6× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | — |
| #vii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 47× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 101 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática. Bm, Gbm, Em, A salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gbm, apóyate en Gb, A, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Bm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Bm, Gbm, Em, A sostienen la canción: bvi–biii–bii–#IV respecto a Eb, #vii–#iv–#iii–#VI respecto a Cm. G es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (III), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Termina en Bm y deja la última palabra al lado de Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Houdini – Dua Lipa en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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