Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Başa Sar – Bilal Sonses
Tono Eb mayor – C menor Acordes Gm, Ab, Fm Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Gm Ab Gm Ab
Gm
Döndü devran gördüm
Ab
Kaçtım kendime güldüm
Gm
Kalktım yerden birgün
Ab Gm
Hayallerin peşinden koşarken
Gm
Bir sevda gördüm
Ab
Ama böylede geçmedi ömrüm
Gm
Var git hayalleride gömdüm
Ab Gm
Gönlüm geri gelmez yemin ettim ben
Gm Ab
Öyle olmuyo lafla
Gm
Haydi bir daha yokla
Ab
Beni ararsın anca rüyanda
Gm
Sar başa sar
Ab
Bu hikaye bi filmse başrolünde bendim
Fm
Yolum diken manzarası bana talip
Gm
Gönlümdeki sendin
Gm
Gündüzler gece oldu
Ab Gm
Ben dert diye ismini seçer oldum
Çok çektin bilirim ha gayret
Ab
Zor günler yine geçer oğlum
Gm
Hani derdin neşem oldun
Ab Gm
Ben öyle yanından geçer oldum
Direnmedim ben hiç birine
Ab
Elimi bıraktın ecel oldun
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Başa Sar – Bilal Sonses
NotasX
Análisis armónico
Bilal Sonses – Başa Sar: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Ab. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Eb mayor y C menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 1× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 16× |
| III | G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 13× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 1× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 16× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 13× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | — |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 3 acordes distintos, 30 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Gm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Gm, Ab, Fm sostienen la canción: iii–IV–ii respecto a Eb, v–VI–iv respecto a Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Al terminar en Ab, la canción sella Eb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Başa Sar – Bilal Sonses en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: TefoMúsica: TefoArreglo: Mustafa Ceceli
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