Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Dua Lipa – Begging Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Ab, Fm, Cm, Eb, Bb Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Ab Fm Cm Bb
Ab
All of these highs
Fm
And all of these lows
Cm Bb
Don't keep me company
Ab
I've been breathing you in
Fm
And drinking you down
Cm Bb
You're the only remedy
Ab
Say you're gonna hold my head up
Fm
Say you're gonna break my fall
Cm
Say you're gonna stay forever
Bb
Baby, this is all I want
Ab Cm
'Cause all my bones
Eb
Are begging me to beg for you
Fm
Begging me to beg for your love
Ab Cm
Oh, my lungs
Eb
Are begging me to beg for you
Fm
Begging me to beg for your love
Ab
Swear I'm gonna hold your head up
Cm
Swear I'm gonna break your fall
Eb
Swear we're gonna last forever
Fm
Baby, this is all I want
Ab Cm
'Cause all my bones
D@
Are begging me to beg for you
Fm
Begging me to beg for your love
Ab
Losing my mind
Fm
Dreaming I'll find
Cm Bb
Another kind of love
Ab
But this blood in my veins
Fm
And the thought of your taste
Cm Bb
No, I can't give it up
Ab
So look at my face
Fm
I'm not running away
Ab Cm
'Cause all my bones
Eb
Are begging me to beg for you
Fm
Begging me to beg for your love
Ab Cm
Oh, my lungs
Eb
Are begging me to beg for you
Fm
Begging me to beg for your love
Ab
Swear I'm gonna hold your head up
Cm
Swear I'm gonna break your fall
Eb
Swear we're gonna last forever
Fm
Baby, this is all I want
Ab Cm
'Cause all my bones
Eb
Are begging me to beg for you
Fm
Begging me to beg for your love
Ab
Swear I'm gonna hold your head up
Cm
Swear I'm gonna break your fall
Eb
Swear we're gonna last forever
Fm
Baby, this is all I want
Ab
Swear I'm gonna hold your head up
Cm
Swear I'm gonna break your fall
Eb
Swear we're gonna last forever
Fm
Baby, this is all I want
Ab Cm
'Cause all my bones
Eb
Are begging me to beg for you
Fm
Begging me to beg for your love
Ab Cm
Oh, my lungs
Eb
Are begging me to beg for you
Fm
Begging me to beg for your love
Ende des Songs Noch einmal?
Dua Lipa – Begging Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Dua Lipa – Begging: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ab und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil Cm 18-mal erklingt, Eb nur 11-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 11× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 19× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 19× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 6× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 18× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 18× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 11× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 19× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 19× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 73-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×12
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iMoll-Plagalschluss ×6
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Cm, 12-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Eb liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Ab als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Ab, Fm, Cm, Eb – aus Sicht von Eb IV–ii–vi–I, aus Sicht von Cm VI–iv–i–III. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ab → Cm (IV → vi in Eb, VI → i in Cm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist Fm; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Dua Lipa – Begging: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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