Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Can Kazaz – Bunca Yıl Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Fm, Bb, G#, D#m, C#, B, G#m Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm G# Fm Cm
Maviler saçına düşer, toprağı kanatır budanır kanatların
Bb Fm Cm
Anlaşılmaz bunca yıl nasıl, rüzgara kapıldığın
G# Fm Cm
Aşk benim tenimi çalıp, korkağı yaratır, ıslanır yanaklarım
Bb Fm Cm
Anlaşılmaz bunca yıl nasıl, nehrine kapıldığım
Cm
Bunca yıl sen
Cm G#
Yaprak gibi dökül kadehe, uyku gibi dökül gözümden
Bb Fm Bb Cm
Su gibi yaşa, kar gibi yağ, dağ gibi kaç benden
Cm G# Fm Cm
Ağlasam gücüne gider kol geren limanın, uzanır halatlarım
Bb Fm Cm
Anlaşılmaz bunca yıl nasıl, diplere batmadığım
Cm G# Fm Cm
Ağrılar şekeri olur kor gibi acının, kül olur soğukların
Bb Fm Cm
Anlaşılmaz bunca yıl nasıl, güneşe aldandığın
Fm Bb Cm Fm Bb Cm
Yaşamaksızın dünya halini, nedir bu yıldızlara merakın
Fm Bb Cm G# Fm Bb
Adını bilmeden meşhur dip sahafların, solu tozunu soluk sayfa dolu rafların
D#m B
Yaprak gibi dökül kadehe, uyku gibi dökül gözümden
C# G#m C# D#m
Su gibi yaşa, kar gibi yağ, dağ gibi kaç benden
Ende des Songs Noch einmal?
Can Kazaz – Bunca Yıl Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Can Kazaz – Bunca Yıl: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit D#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt und Cm 17-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| i | D#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · F# · A# | 2× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 13× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | G# | Subdominante — führt von zu Hause weg | G# · B# · D# | 6× |
| iv | G#m | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | G# · B · D# | 1× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 10× |
| bVI | B | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | B · D# · F# | 1× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 17× |
| bVII | C# | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | C# · E# · G# | 2× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 17× |
| bII | C# | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | C# · E# · G# | 2× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iii | D#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · F# · A# | 2× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 13× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | G# | Submediante — warme Farbe | G# · B# · D# | 6× |
| vi | G#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B · D# | 1× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 10× |
| #VII | B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 52-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C#, B, G#m sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iMoll-Plagalschluss ×8
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×5
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×4
- G# Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Fm → Cm, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Eb liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei C# den Akkordtönen (C# · E# · G#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cm, Fm, Bb, G#; lies sie als vi–ii–V–IV in Eb oder als i–iv–VII–VI in Cm. C# verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf Fm → Cm (ii → vi in Eb, iv → i in Cm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist D#m; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Can Kazaz – Bunca Yıl: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Can KazazMusik: Can Kazaz
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