Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bunca Yıl – Can Kazaz
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm, Fm, Bb, G#, D#m, C#, B, G#m Tono fácil G
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm G# Fm Cm
Maviler saçına düşer, toprağı kanatır budanır kanatların
Bb Fm Cm
Anlaşılmaz bunca yıl nasıl, rüzgara kapıldığın
G# Fm Cm
Aşk benim tenimi çalıp, korkağı yaratır, ıslanır yanaklarım
Bb Fm Cm
Anlaşılmaz bunca yıl nasıl, nehrine kapıldığım
Cm
Bunca yıl sen
Cm G#
Yaprak gibi dökül kadehe, uyku gibi dökül gözümden
Bb Fm Bb Cm
Su gibi yaşa, kar gibi yağ, dağ gibi kaç benden
Cm G# Fm Cm
Ağlasam gücüne gider kol geren limanın, uzanır halatlarım
Bb Fm Cm
Anlaşılmaz bunca yıl nasıl, diplere batmadığım
Cm G# Fm Cm
Ağrılar şekeri olur kor gibi acının, kül olur soğukların
Bb Fm Cm
Anlaşılmaz bunca yıl nasıl, güneşe aldandığın
Fm Bb Cm Fm Bb Cm
Yaşamaksızın dünya halini, nedir bu yıldızlara merakın
Fm Bb Cm G# Fm Bb
Adını bilmeden meşhur dip sahafların, solu tozunu soluk sayfa dolu rafların
D#m B
Yaprak gibi dökül kadehe, uyku gibi dökül gözümden
C# G#m C# D#m
Su gibi yaşa, kar gibi yağ, dağ gibi kaç benden
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bunca Yıl – Can Kazaz
NotasX
Análisis armónico
Can Kazaz – Bunca Yıl: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en D#m. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza en Cm y Cm suena 17 veces mientras que Eb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| i | D#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D# · F# · A# | 2× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 13× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | G# | Subdominante — aleja del hogar | G# · B# · D# | 6× |
| iv | G#m | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | G# · B · D# | 1× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 10× |
| bVI | B | Prestado del menor paraleloacorde prestado | B · D# · F# | 1× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 17× |
| bVII | C# | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | C# · E# · G# | 2× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 17× |
| bII | C# | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | C# · E# · G# | 2× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iii | D#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D# · F# · A# | 2× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 13× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | G# | Submediante — color cálido | G# · B# · D# | 6× |
| vi | G#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B · D# | 1× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 10× |
| #VII | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 52 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. C#, B, G#m están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagal menor ×8
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×5
- Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×4
- G# Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Fm → Cm, se oye 8 veces. Desde Cm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Eb se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En C#, sigue las notas del acorde (C# · E# · G#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Cm, Fm, Bb, G#; léelos como vi–ii–V–IV en Eb o i–iv–VII–VI en Cm. C# oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es D#m; el oído descansa en Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bunca Yıl – Can Kazaz en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Can KazazMúsica: Can Kazaz
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