Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords We're Good – Dua Lipa
Tonalité B majeur – G# mineur Accords C, Gm, Bb, F Tonalité facile C#
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
Gm C Gm C
I'm on an island, even when you're close
Gm C Gm C
Can't take the silence, I'd rather be alone
Gm C Gm C
I think it's pretty plain and simple, we gave it all we could
Gm C
It's time I wave goodbye from the window
F
Let's end this like we should and say we're good
Bb C F Bb
We're not meant to be like sleeping and cocaine
Bb C F Bb
So let's at least agree to go our separate ways
Gm C
Not gonna judge you when you're with somebody else
F Bb
As long as you swear you won't be pissed when I do it myself
Bb C Gm C
Let's end it like we should and say we're good
Gm C Gm C
No need to hide it, go get what you want
Gm C Gm C
This won't be a burden if we both don't hold a grudge
Gm C Gm C
I think it's pretty plain and simple, we gave it all we could
Gm C
It's time I wave goodbye from the window
F
Let's end this like we should and say we're good
Bb C F Bb
We're not meant to be like sleeping and cocaine
Bb C F Bb
So let's at least agree to go our separate ways
Gm C
Not gonna judge you when you're with somebody else
F Bb
As long as you swear you won't be pissed when I do it myself
Bb C Gm C
Let's end it like we should and say we're good
Gm C Gm C
Now you're holding this against me, like I knew you would
Gm C
I'm trying my best to make this easy
F
So don't give me that look, just say we're good
Bb C F Bb
We're not meant to be like sleeping and cocaine
Bb C F Bb
So let's at least agree to go our separate ways
Gm C
Not gonna judge you when you're with somebody else
F Bb
As long as you swear you won't be pissed when I do it myself
Bb C Gm C
Let's end it like we should and say we're good
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures We're Good – Dua Lipa
NotesX
Analyse harmonique
Dua Lipa – We're Good: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre B majeur et G# mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | — |
| bII | C | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | C · E · G | 32× |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| III | D# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · G · A# | — |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | — |
| #IV | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 12× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | — |
| bvi | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 23× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | — |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| VII | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | 18× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | — |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| II | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | 18× |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | — |
| #III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 32× |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | — |
| #VI | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 12× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | — |
| #vii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 23× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 4 accords différents apparaissent 85 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, suivez les notes de l'accord (C · E · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. C, Gm, Bb, F portent la chanson : bII–bvi–VII–#IV par rapport à B, #III–#vii–II–#VI par rapport à G#m. C assombrit brièvement le tableau : bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la tonique. L'accord final est C ; l'oreille se repose en B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords We're Good – Dua Lipa à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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