Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Thinking 'Bout You – Dua Lipa
Tonalité G majeur – E mineur Accords Cmaj7, Am7, Bm7, Em, C/A, D6, G7, Gmaj7 Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Cmaj7 Bm7 Am7
Am7 Bm7 Em
Cmaj7 Bm7 Am7
Am7 Bm7 Em
Am7 Am7 Am7 C/A Bm7
3 A.M. and my neighbors hate me
Cmaj7 Cmaj7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
Music blasting, shaking these walls
Am7 Am7 Am7
This time Mary Jane won't save me
Am7 Em D6
I've been working later, I've been drinking stronger
G7 Gmaj7 Cmaj7
I've been smoking deeper but the memories won't stop
Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
I can't stop thinking 'bout you
Am7 Bm7 Cmaj7
I can't stop thinking 'bout you
Cmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
I can't get high, I can't get by, I can't get through
Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
I can't stop thinking 'bout you
Am7 Am7 Am7 C/A Bm7
Like poison coursing through me
Cmaj7 Cmaj7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
So clear my vision is blurred
Am7 Am7 Am7
The haze won't put my mind at ease
Am7 Em D6
I've been sleeping later, I've been breathing stronger
G7 Gmaj7 Cmaj7
I've been digging deeper but the memories won't stop
Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
I can't stop thinking 'bout you
Am7 Bm7 Cmaj7
I can't stop thinking 'bout you
Cmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
I can't get high, I can't get by, I can't get through
Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
I can't stop thinking 'bout you
Am7 Am7 Bm7 Em
Cmaj7 Bm7 Am7
I want you all
Am7 Bm7 Em
Say it before you run out of time
Cmaj7 Bm7 Am7
I want you all
Am7 Bm7 Em
Say it before it's too late
Cmaj7 Bm7 Am7
I want you all
Am7 Bm7 Em
Say what I am feeling now
Cmaj7 Bm7 Am7
I want you all
Am7 Bm7 Em
Waiting is insane
Cmaj7 Bm7
I can't stop thinking 'bout you
Am7 Bm7 Cmaj7
I can't stop thinking 'bout you
Cmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
I can't get high, I can't get by, I can't get through
Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
I can't stop thinking 'bout you
Am7 Bm7 Cmaj7
I can't stop thinking 'bout you
Cmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
I can't get high, I can't get by, I can't get through
Am7
I can't stop thinking 'bout you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Thinking 'Bout You – Dua Lipa
NotesX
Analyse harmonique
Dua Lipa – Thinking 'Bout You: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cmaj7 et se termine sur Am7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car Em revient 9 fois contre 4 pour G. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tonique — la maison | G · B · D · F# | 2× |
| V7/IV | G7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Cdominante secondaire | G · B · D · F | 2× |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 42× |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 40× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 43× |
| IV | C/A | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 2× |
| V6 | D6 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A · B | 2× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 9× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 9× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D · F# | 2× |
| V7/VI | G7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Cdominante secondaire | G · B · D · F | 2× |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 42× |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 40× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 43× |
| VI | C/A | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 2× |
| VII6 | D6 | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A · B | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 8 accords différents apparaissent 142 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Bm7 Em Giii7 → vi Emv7 → icadence en mineur naturel ×7
- D6 G7 GV6 → V7/IVcadence parfaite EmVII6 → V7/VI ×2
- Am7 Em Gii7 → vi Emiv7 → iplagale mineure ×2
Le passage à surveiller est Bm7 → Em, entendu 7 fois. Du côté de Em, c'est v7 → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de G, il se lit iii7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cmaj7, Am7, Bm7, Em ; lisez-les comme IVmaj7–ii7–iii7–vi en G ou VImaj7–iv7–v7–i en Em. G7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/IV — mène à C. Tendez l'oreille sur Bm7 → Em (iii7 → vi en G, v7 → i en Em) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Am7, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Thinking 'Bout You – Dua Lipa à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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