Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Thinking 'Bout You – Dua Lipa
Tono G mayor – E menor Acordes Cmaj7, Am7, Bm7, Em, C/A, D6, G7, Gmaj7 Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Cmaj7 Bm7 Am7
Am7 Bm7 Em
Cmaj7 Bm7 Am7
Am7 Bm7 Em
Am7 Am7 Am7 C/A Bm7
3 A.M. and my neighbors hate me
Cmaj7 Cmaj7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
Music blasting, shaking these walls
Am7 Am7 Am7
This time Mary Jane won't save me
Am7 Em D6
I've been working later, I've been drinking stronger
G7 Gmaj7 Cmaj7
I've been smoking deeper but the memories won't stop
Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
I can't stop thinking 'bout you
Am7 Bm7 Cmaj7
I can't stop thinking 'bout you
Cmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
I can't get high, I can't get by, I can't get through
Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
I can't stop thinking 'bout you
Am7 Am7 Am7 C/A Bm7
Like poison coursing through me
Cmaj7 Cmaj7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
So clear my vision is blurred
Am7 Am7 Am7
The haze won't put my mind at ease
Am7 Em D6
I've been sleeping later, I've been breathing stronger
G7 Gmaj7 Cmaj7
I've been digging deeper but the memories won't stop
Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
I can't stop thinking 'bout you
Am7 Bm7 Cmaj7
I can't stop thinking 'bout you
Cmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
I can't get high, I can't get by, I can't get through
Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
I can't stop thinking 'bout you
Am7 Am7 Bm7 Em
Cmaj7 Bm7 Am7
I want you all
Am7 Bm7 Em
Say it before you run out of time
Cmaj7 Bm7 Am7
I want you all
Am7 Bm7 Em
Say it before it's too late
Cmaj7 Bm7 Am7
I want you all
Am7 Bm7 Em
Say what I am feeling now
Cmaj7 Bm7 Am7
I want you all
Am7 Bm7 Em
Waiting is insane
Cmaj7 Bm7
I can't stop thinking 'bout you
Am7 Bm7 Cmaj7
I can't stop thinking 'bout you
Cmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
I can't get high, I can't get by, I can't get through
Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
I can't stop thinking 'bout you
Am7 Bm7 Cmaj7
I can't stop thinking 'bout you
Cmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
I can't get high, I can't get by, I can't get through
Am7
I can't stop thinking 'bout you
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Thinking 'Bout You – Dua Lipa
NotasX
Análisis armónico
Dua Lipa – Thinking 'Bout You: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cmaj7 y termina en Am7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque Em suena 9 veces frente a 4 de G. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tónica — el hogar | G · B · D · F# | 2× |
| V7/IV | G7 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D · F | 2× |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 42× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# · A | 40× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 43× |
| IV | C/A | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 2× |
| V6 | D6 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A · B | 2× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 9× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 9× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D · F# | 2× |
| V7/VI | G7 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D · F | 2× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 42× |
| v7 | Bm7 | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# · A | 40× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 43× |
| VI | C/A | Submediante — color cálido | C · E · G | 2× |
| VII6 | D6 | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A · B | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 8 acordes distintos, 142 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. G7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Bm7 Em Giii7 → vi Emv7 → icadencia de menor natural ×7
- D6 G7 GV6 → V7/IVcadencia auténtica EmVII6 → V7/VI ×2
- Am7 Em Gii7 → vi Emiv7 → iplagal menor ×2
El cambio al que debes prestar atención es Bm7 → Em, se oye 7 veces. Desde Em es v7 → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde G se lee como iii7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Cmaj7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Cmaj7, Am7, Bm7, Em; léelos como IVmaj7–ii7–iii7–vi en G o VImaj7–iv7–v7–i en Em. G7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/IV — conduce a C. Presta oído a Bm7 → Em (iii7 → vi en G, v7 → i en Em): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en Am7, la canción sella G como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Thinking 'Bout You – Dua Lipa en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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