Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de One Kiss (Calvin Harris) – Dua Lipa
Tono F mayor – D menor Acordes Fmaj7, Am, Bbmaj7, G7, G Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Am
One kiss is all it takes
Bbmaj7
Falling in love with me
Fmaj7
Possibilities
G7
I look like all you need
Am Bbmaj7 Fmaj7 Fmaj7 G7
Am Bbmaj7
Let me take the night, I love real easy
Fmaj7 G7
And I know that you'll still wanna see me
Am Bbmaj7
On the Sunday morning, music real loud
Fmaj7 G7
Let me love you while the moon is still out
Am Bbmaj7 Fmaj7
Something in you lit up heaven in me
Am Bbmaj7
The feeling won't let me sleep
Fmaj7 G7
'Cause I'm lost in the way you move, the way you feel
Am
One kiss is all it takes
Bbmaj7
Falling in love with me
Fmaj7
Possibilities
G7
I look like all you need
Am
One kiss is all it takes
Bbmaj7
Falling in love with me
Fmaj7
Possibilities
G7
I look like all you need
Am Bbmaj7 Fmaj7 Fmaj7 G7
Am Bbmaj7 Fmaj7
I just wanna feel your skin on mine
G7 Am
Feel your eyes do the exploring
Bbmaj7 Fmaj7
Passion in the message when you smile
G7
Take my time
Am Bbmaj7 Fmaj7
Something in you lit up heaven in me
Am Bbmaj7
The feeling won't let me sleep
Fmaj7 G7
'Cause I'm lost in the way you move, the way you feel
Am
One kiss is all it takes
Bbmaj7
Falling in love with me
Fmaj7
Possibilities
G7
I look like all you need
Am
One kiss is all it takes
Bbmaj7
Falling in love with me
Fmaj7
Possibilities
G7
I look like all you need
Am Bbmaj7 Fmaj7 Fmaj7 G7
G Am Bbmaj7 Fmaj7
See a wonderland in your eyes
G Am Bbmaj7 Fmaj7
Might need your company tonight
Am Bbmaj7 Fmaj7
Something in you lit up heaven in me
Am Bbmaj7
The feeling won't let me sleep
Fmaj7 G7
'Cause I'm lost in the way you move, the way you feel
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de One Kiss (Calvin Harris) – Dua Lipa
NotasX
Análisis armónico
Dua Lipa – One Kiss (Calvin Harris): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en G7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F mayor, porque F suena 23 veces mientras que Dm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde D menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tónica — el hogar | F · A · C · E | 23× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | — |
| II7 | G7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · B · D · F | 15× |
| II | G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · B · D | 2× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 20× |
| III | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F · A | 20× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | — |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | — |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C · E | 23× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | — |
| IV7 | G7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | G · B · D · F | 15× |
| IV | G | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | G · B · D | 2× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 20× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — color cálido | Bb · D · F · A | 20× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | — |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 5 acordes distintos, 80 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. G7, G salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Bbmaj7 Fmaj7 FIVmaj7 → Imaj7cadencia plagal DmVImaj7 → IIImaj7 ×20
El cambio al que debes prestar atención es Bbmaj7 → Fmaj7, se oye 20 veces. Desde F se lee como IVmaj7 → Imaj7 (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Dm es VImaj7 → IIImaj7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Fmaj7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbmaj7, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Am; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Fmaj7, Am, Bbmaj7, G7 sostienen la canción: Imaj7–iii–IVmaj7–II7 respecto a F, IIImaj7–v–VImaj7–IV7 respecto a Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bbmaj7 → Fmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 en F, VImaj7 → IIImaj7 en Dm): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es G7; el oído descansa en F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de One Kiss (Calvin Harris) – Dua Lipa en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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