Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Homesick – Dua Lipa
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Gb, Ebm, B, B6, Bbm7, Db, Db2, Gb/A# … Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm B Gb Db
Ebm B Gb Db
Ebm B
Here, where the sky's falling
Gb Db Db2
I'm covered in blue
Ebm B6
I'm running and I'm crawling
Gb Db Db2
Fighting for you
Ebm B Gb Db Db2
When the rain stops, then, darling, what will I do
Ebm B Abm B
And I know I go all in, but why do I
Gb Bbm7
You give me a reason, something to believe in
Ebm B6
I know, I know, I know
Gb Bbm7
You give me a meaning, something I can breathe in
Ebm B6
I know, I know, I know
Gb
It's a bittersweet feeling
Bbm7
Longing, and I'm leaving
Ebm B6
I go, I go, I go
B6 Gb
But I wish I was there with you
B6 Gb
Oh, I wish I was there with you
Ebm B
There's a crack in my window
Gb Db Db2
A bird in my room
Ebm B Gb Db Db2
Angels all over that watch over you
Ebm B
When I'm walking on water
Gb Db Db2
All my dreams have come true
Ebm B
Still, nothing means nothing
Abm B
Without you, you
Gb Bbm7
You give me a reason, something to believe in
Ebm B6
I know, I know, I know
Gb Bbm7
You give me a meaning, something I can breathe in
Ebm B6
I know, I know, I know
Gb
It's a bittersweet feeling
Bbm7
Longing, and I'm leaving
Ebm B6
I go, I go, I go
Gb Bbm7 Ebm B
Tell my heart to lie, but I know deep inside it's true
B6 Gb
That I wish I was there with you
B6 Gb
That I wish I was there with you
B6 Gb
Oh, I wish I was there with you
Gb Bbm7
You give me a reason, something to believe in
Ebm B
I know, I know, I know
Gb Bbm7
You give me a meaning, something I can breathe in
Ebm B
I know, I know, I know
Gb
It's a bittersweet feeling
Bbm7
Longing, and I'm leaving
Ebm Gb/C# B
I go, I go, I go
Gb Bbm7 Ebm B
Tell my heart to lie, but I know deep inside it's true
B Gb/A#
That I wish I was there with you
B Gb/A#
That I wish I was there with you
B Gb/A#
Oh, I wish I was there with you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Homesick – Dua Lipa
NotesX
Analyse harmonique
Dua Lipa – Homesick: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Gb/A#. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Gb majeur, car elle se pose sur Gb, elle s'ouvre sur Ebm et Gb revient 28 fois contre 21 pour Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis Eb mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | 24× |
| I | Gb/A# | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | 3× |
| I | Gb/C# | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | 1× |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 2× |
| iii7 | Bbm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F · Ab | 11× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 19× |
| IV6 | B6 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# · G# | 12× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 8× |
| Vsus2 | Db2 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · Eb · Ab | 6× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 21× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 21× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | 24× |
| III | Gb/A# | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | 3× |
| III | Gb/C# | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | 1× |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 2× |
| v7 | Bbm7 | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F · Ab | 11× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 19× |
| VI6 | B6 | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# · G# | 12× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 8× |
| VIIsus2 | Db2 | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · Eb · Ab | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 10 accords différents apparaissent 107 fois au total ; 10 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- B Gb GbIV → Icadence plagale EbmVI → III ×12
- B6 Gb GbIV6 → Icadence plagale EbmVI6 → III ×11
- Bbm7 Ebm Gbiii7 → vi Ebmv7 → icadence en mineur naturel ×11
- Db2 Ebm GbVsus2 → vi EbmVIIsus2 → iarrivée éolienne ×6
- B Gb/A# GbIV → Icadence plagale EbmVI → III ×3
- Db Ebm GbV → vicadence rompue EbmVII → iarrivée éolienne ×2
Le passage à surveiller est B → Gb, entendu 12 fois. Du côté de Gb, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Ebm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Ebm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Gb, Ebm, B, B6 — I–vi–IV–IV6 côté Gb, III–i–VI–VI6 côté Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur B → Gb (IV → I en Gb, VI → III en Ebm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est Gb/A# ; l'oreille se repose en Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Homesick – Dua Lipa à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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