Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords We re Good – Dua Lipa
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Db, Abm, B, Gb Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Abm Db Abm Db
Abm Db Abm Db
I'm on an island, even when you're close
Abm Db Abm Db
Can't take the silence, I'd rather be alone
Abm Db Abm Db
I think it's pretty plain and simple, we gave it all we could
Abm Db
It's time I wave goodbye from the window
Gb B
Let's end this like we should and say we're good
B Db Gb B
We're not meant to be like sleeping and cocaine
Db Gb B
So let's at least agree to go our separate ways
Abm Db
Not gonna judge you when you're with somebody else
Gb B
As long as you swear you won't be pissed when I do it myself
B Db
Let's end this like we should and say we're good
Abm Db Abm Db
No need to hide it, go get what you want
Abm Db Abm Db
This won't be a burden if we both don't hold a grudge
Abm Db Abm Db
I think it's pretty plain and simple, we gave it all we could
Abm Db
It's time I wave goodbye from the window
Gb B
Let's end this like we should and say we're good
B Db Gb B
We're not meant to be like sleeping and cocaine
Db Gb B
So let's at least agree to go our separate ways
Abm Db
Not gonna judge you when you're with somebody else
Gb B
As long as you swear you won't be pissed when I do it myself
B Db
Let's end this like we should and say we're good
Abm Db Abm Db
Now you're holding this against me, like I knew you would
Abm Db
I'm trying my best to make this easy
Gb B
So don't give me that look, just say we're good
B Db Gb B
We're not meant to be like sleeping and cocaine
Db Gb B
So let's at least agree to go our separate ways
Abm Db
Not gonna judge you when you're with somebody else
Gb B
As long as you swear you won't be pissed when I do it myself
B Db
Let's end this like we should and say we're good
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures We re Good – Dua Lipa
NotesX
Analyse harmonique
Dua Lipa – We re Good: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Abm et se termine sur Db. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Gb majeur, car Gb revient 12 fois alors que Ebm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis Eb mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | 12× |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 22× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| III | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | — |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 18× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 31× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | — |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | 12× |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 22× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 18× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 31× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 4 accords différents apparaissent 83 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Abm Db Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×22
- Db Gb GbV → Icadence parfaite EbmVII → III ×12
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×9
Le passage à surveiller est Abm → Db, entendu 22 fois. Du côté de Gb, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Ebm, c'est iv → VII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abm, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Abm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Db, Abm, B, Gb portent la chanson : V–ii–IV–I par rapport à Gb, VII–iv–VI–III par rapport à Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Abm → Db (ii → V en Gb, iv → VII en Ebm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est Db ; l'oreille se repose en Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords We re Good – Dua Lipa à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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