Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Dua Lipa – We re Good Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Db, Abm, B, Gb Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Abm Db Abm Db
Abm Db Abm Db
I'm on an island, even when you're close
Abm Db Abm Db
Can't take the silence, I'd rather be alone
Abm Db Abm Db
I think it's pretty plain and simple, we gave it all we could
Abm Db
It's time I wave goodbye from the window
Gb B
Let's end this like we should and say we're good
B Db Gb B
We're not meant to be like sleeping and cocaine
Db Gb B
So let's at least agree to go our separate ways
Abm Db
Not gonna judge you when you're with somebody else
Gb B
As long as you swear you won't be pissed when I do it myself
B Db
Let's end this like we should and say we're good
Abm Db Abm Db
No need to hide it, go get what you want
Abm Db Abm Db
This won't be a burden if we both don't hold a grudge
Abm Db Abm Db
I think it's pretty plain and simple, we gave it all we could
Abm Db
It's time I wave goodbye from the window
Gb B
Let's end this like we should and say we're good
B Db Gb B
We're not meant to be like sleeping and cocaine
Db Gb B
So let's at least agree to go our separate ways
Abm Db
Not gonna judge you when you're with somebody else
Gb B
As long as you swear you won't be pissed when I do it myself
B Db
Let's end this like we should and say we're good
Abm Db Abm Db
Now you're holding this against me, like I knew you would
Abm Db
I'm trying my best to make this easy
Gb B
So don't give me that look, just say we're good
B Db Gb B
We're not meant to be like sleeping and cocaine
Db Gb B
So let's at least agree to go our separate ways
Abm Db
Not gonna judge you when you're with somebody else
Gb B
As long as you swear you won't be pissed when I do it myself
B Db
Let's end this like we should and say we're good
Ende des Songs Noch einmal?
Dua Lipa – We re Good Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Dua Lipa – We re Good: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Abm und endet mit Db. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Gb-Dur, weil Gb 12-mal erklingt, Ebm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | 12× |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 22× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| III | Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 18× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 31× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | — |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | — |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | 12× |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 22× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 18× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 31× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 83-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Abm Db Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×22
- Db Gb GbV → Iauthentischer Ganzschluss EbmVII → III ×12
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×9
Achte besonders auf den Wechsel Abm → Db, 22-mal zu hören. Aus Sicht von Gb liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Ebm ist er iv → VII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Abm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Db, Abm, B, Gb tragen den Song: V–ii–IV–I bezogen auf Gb, VII–iv–VI–III bezogen auf Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Abm → Db (ii → V in Gb, iv → VII in Ebm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Der Schlussakkord ist Db; das Ohr kommt in Gb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Dua Lipa – We re Good: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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