Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Majeste – Aşk Dediğin Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Ebm, Db, Abm, Bb, B Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm Ebm Db Abm Ebm Db Abm Ebm Db Abm Aşk dediğin belki de budur Ebm Db Abm Ebm Db Abm Hep acıtır arkandan vurur Ebm Db Abm Ebm Db Abm Belki de bu son sefer olur Ebm Db Abm Ebm Db Abm Kalbim durur dertler son bulur Bb B Sanma üç günlük bu hislerim Bb B Ben burada her gün seni beklerim Ebm Db Abm Gel beni kendinden mahrum etme ne olur Ebm Db Abm Bu hayat sen yoksan zehir olur Ebm Db Abm Duy beni duy ne olur dön bana dön ne olur Ebm Db Abm Aşk dediğin elbet bir yol bulur Ebm Ebm Db Abm Ebm Db Abm Ebm Db Abm Aşk dediğin böyle son bulur Ebm Db Abm Ebm Db Abm Kalbin durur sevdiğin el olur Ebm Db Abm Ebm Db Abm Belki de yarın unutulur Ebm Db Abm Ebm Db Abm Aşk dediğin bir masal olur Bb B Sen yokken de atıyorsa kalbim Bb B Atmasın öyle dursun isterim Ebm Db Abm Gel beni kendinden mahrum etme ne olur Ebm Db Abm Bu hayat sen yoksan zehir olur Ebm Db Abm Duy beni duy ne olur dön bana dön ne olur Ebm Db Abm Aşk dediğin elbet bir yol bulur Bb B Db Abm
Ende des Songs Noch einmal?
Majeste – Aşk Dediğin Tabs
intro
Ebm Db Abm Ebm Db Abm
E------------------------------------|--------------------------------|
B------------------------------------|--------------------------------|
G-------11-10h11p10-8-10-------------|-------11-10h11p10-8-10----10-8-|
D-8-9-8------------------11-9-9-8----|-8-9-8------------------11------|
A---------------------------------11-|--------------------------------|
E------------------------------------|--------------------------------|
E-------------------------------------|--------------------------------|
B-------------------------------------|--------------------------------|
G-------11-10h11p10-8-10-------8------|-------11-10h11p10-8-10----10-8-|
D-8-9-8------------------11-11---11-9-|-8-9-8------------------11------|
A-------------------------------------|--------------------------------|
E-------------------------------------|--------------------------------|
NotizenX
Harmonieanalyse
Majeste – Aşk Dediğin: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Abm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm beginnt, Ebm 28-mal erklingt, Gb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Ebm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 27× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | 5× |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 5× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 27× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 28× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 28× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 27× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | 5× |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 5× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 27× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 92-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Ebm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Gb ist dasselbe Bb ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Ebm.
Akkordfolgen
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iMoll-Plagalschluss ×23
- Abm Bb Gbii → V/vi Ebmiv → Viv → V ×3
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×2
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Abm → Ebm, 23-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Gb liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Bb kommt, spiel statt des Db der Tonleiter ein D: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Ebm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Ebm, Db, Abm, Bb – aus Sicht von Gb vi–V–ii–V/vi, aus Sicht von Ebm i–VII–iv–V. Bb ist die spannende Wendung: In Gb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Ebm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Abm → Ebm (ii → vi in Gb, iv → i in Ebm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist Abm; das Ohr kommt in Gb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Majeste – Aşk Dediğin: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Alper Gemici
Kerem Ozan ŞahinMusik: Alper Gemici
Kerem Ozan ŞahinArrangement: Alper Gemici
Kerem Ozan ŞahinMusik: Alper Gemici
Kerem Ozan ŞahinArrangement: Alper Gemici
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