Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords These Walls – Dua Lipa
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords G, C, Am, Gmaj7, Cm, Em, D, Bm Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
G Gmaj7 C Cm
G
Maybe we should switch careers
C
'Cause, baby, you know no one beats our poker faces
G
And when the night ends up in tears
C
Wake up and we blame it all on being wasted
Em G C
Oh, this love is fading
Em G C
So much we're not saying
G
But if these walls could talk
Gmaj7
"Enough"
C
"Give up"
G
If these walls could talk
Gmaj7
"You know"
C
"You're fucked"
Am
It's not supposed to hurt this much
D Am
Oh, if these walls could talk
Cm G
They'd tell us to break up
G
They tell us: "Go and face your fears"
C
It's getting worse the longer that we stay together
G
We call it love, but hate it here
C
Did we really mean it when we said forever
Em G C
Oh, this love is fading
Em G C
So much we're not saying
G
But if these walls could talk
Gmaj7
"Enough"
C
"Give up"
G
If these walls could talk
Gmaj7
"You know"
C
"You're fucked"
Am
It's not supposed to hurt this much
D Am
Oh, if these walls could talk
Cm G
They'd tell us to break up
Cm Am
They'd tell us to break up
Bm
You don't wanna go
C
Don't wanna stop
Am
Heaven knows I
Bm C
Don't wanna be the one to cut it off
G
But if these walls could talk
Gmaj7
"Enough"
C
"Give up"
G
If these walls could talk
Gmaj7
"You know"
C
"You're fucked"
Am
It's not supposed to hurt this much
D Am
Oh, if these walls could talk
Cm G
They'd tell us to break up
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures These Walls – Dua Lipa
NotesX
Analyse harmonique
Dua Lipa – These Walls: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| bii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 2× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 5× |
| II | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 17× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 3× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | — |
| #iv | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 4× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | — |
| V/ii | G | Dominante secondaire V/ii — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 18× |
| V/ii | Gmaj7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F# | 7× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| vii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 8× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | — |
| V/iv | G | Dominante secondaire V/iv — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 18× |
| V/iv | Gmaj7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F# | 7× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| ii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 8× |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| #iii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 2× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 5× |
| IV | C | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | C · E · G | 17× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | 3× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | — |
| #vi | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 4× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 8 accords différents apparaissent 64 fois au total ; 1 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm. G, Gmaj7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est G ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est G, C, Am, Gmaj7 — V/ii–II–vii–V/ii côté Bb, V/iv–IV–ii–V/iv côté Gm. G est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V/ii), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Elle se termine sur G, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords These Walls – Dua Lipa à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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