Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords IDGAF – Dua Lipa
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em, D, C, G, Bm Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em D G
You call me all friendly
C Em
Tellin' me how much you miss me
D Bm C
That's funny, I guess you've heard my songs
Em D
Well, I'm too busy for your business
G C
Go find a girl who wants to listen
Em D Bm C
'Cause if you think I was born yesterday, you have got me wrong
Em
So I cut you off
D
I don't need your love
G C
'Cause I already cried enough
Em
I've been done
D Bm C
I've been movin' on since we said goodbye
Em
I cut you off
D
I don't need your love
G C Em
So you can try all you want
D Bm C
Your time is up, I'll tell you why
Em D G C
You say you're sorry, but it's too late now
Em D Bm C
So save it, get gone, shut up
Em D G C
'Cause if you think I care about you now
Em D Bm C
Well, boy, I don't give a f...
Em D
I remember that weekend
G C
When my best friend caught you creepin'
Em D Bm C
You blamed it all on the alcohol
Em D
So I made my decision
G C
'Cause you made your bed, sleep in it
Em D
Play the victim and switch your position
Bm C
I'm through, I'm done
Em
So I cut you off
D
I don't need your love
G C
'Cause I already cried enough
Em
I've been done
D Bm C
I've been movin' on since we said goodbye
Em
I cut you off
D
I don't need your love
G C Em
So you can try all you want
D Bm C
Your time is up, I'll tell you why
Em D G C
You say you're sorry, but it's too late now
Em D Bm C
So save it, get gone, shut up
Em D G C
'Cause if you think I care about you now
Em D Bm C
Well, boy, I don't give a f...
Em D
I see you tryna' get to me
G C
I see you beggin' on your knees
Em D Bm C
Boy, I don't give a f...
Em D
So stop tryna' get to me
G C
Tch, get up off your knees
Em D Bm C Em D
'Cause, boy, I don't give a f... about you
G C
No, I don't give a damn
Em D Bm C
You keep reminiscin' on when you were my man
Em D
But I'm over you
G C
Now you're all in the past
Em D Bm C
You talk all that sweet talk, but I ain't comin' back
Em
Cut you off
D
I don't need your love
G C Em
So you can try all you want
D Bm
Your time is up, I'll tell you why
(I'll tell you why)
Em D G C
You say you're sorry, but it's too late now
Em D Bm C
So save it, get gone, shut up
(Too late now)
Em D G C
'Cause if you think I care about you now
Em D
Well, boy, I don't give a f...
Bm C
(Boy, I don't give a f...)
Em D
I see you tryna' get to me
G C
I see you beggin' on your knees
Em D Bm C
Boy, I don't give a f...
Em D
So stop tryna' get to me (get to me)
G C
Tch, get up off your knees
Em D Bm C
'Cause, boy, I don't give a f...
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures IDGAF – Dua Lipa
NotesX
Analyse harmonique
Dua Lipa – IDGAF: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle s'ouvre sur Em et Em revient 42 fois contre 21 pour G. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 21× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 21× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 41× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 42× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 42× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 42× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 21× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 21× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 41× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 42× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 5 accords différents apparaissent 167 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×40
- D G GV → Icadence parfaite EmVII → III ×21
- Bm Em Giii → vi Emv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est C → Em, entendu 40 fois. Du côté de Em, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de G, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Em, D, C, G — vi–V–IV–I côté G, i–VII–VI–III côté Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur C → Em (IV → vi en G, VI → i en Em) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur C, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords IDGAF – Dua Lipa à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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