Majör gözüyle
Bb majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = A (yeden, eve çeker)
- 4 = Eb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Dua Lipa - These Walls - Akor
Ton Bb majör – G minör Akorlar G, C, Am, Gmaj7, Cm, Em, D, Bm Zorluk en rahat tonda yazılmış
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: Bb | Gm
Kapo: 0
G Gmaj7 C Cm
G
Maybe we should switch careers
C
'Cause, baby, you know no one beats our poker faces
G
And when the night ends up in tears
C
Wake up and we blame it all on being wasted
Em G C
Oh, this love is fading
Em G C
So much we're not saying
G
But if these walls could talk
Gmaj7
"Enough"
C
"Give up"
G
If these walls could talk
Gmaj7
"You know"
C
"You're fucked"
Am
It's not supposed to hurt this much
D Am
Oh, if these walls could talk
Cm G
They'd tell us to break up
G
They tell us: "Go and face your fears"
C
It's getting worse the longer that we stay together
G
We call it love, but hate it here
C
Did we really mean it when we said forever
Em G C
Oh, this love is fading
Em G C
So much we're not saying
G
But if these walls could talk
Gmaj7
"Enough"
C
"Give up"
G
If these walls could talk
Gmaj7
"You know"
C
"You're fucked"
Am
It's not supposed to hurt this much
D Am
Oh, if these walls could talk
Cm G
They'd tell us to break up
Cm Am
They'd tell us to break up
Bm
You don't wanna go
C
Don't wanna stop
Am
Heaven knows I
Bm C
Don't wanna be the one to cut it off
G
But if these walls could talk
Gmaj7
"Enough"
C
"Give up"
G
If these walls could talk
Gmaj7
"You know"
C
"You're fucked"
Am
It's not supposed to hurt this much
D Am
Oh, if these walls could talk
Cm G
They'd tell us to break up
Şarkının sonu Bir kez daha?
Dua Lipa - These Walls Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Dua Lipa – These Walls: ton ve akor analizi
Şarkı G ile açılıp G ile kapanıyor. Akorları hem Bb majörün hem Gm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
G minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Eb (minörün hüznü)
- b7 = F (doğal minör rengi)
- #7 = F# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok G minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Gm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları Bb majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — Bb tonuna ya da Gm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonik — ev | Bb · D · F | — |
| bii | Bm | Kromatik renk akorugam dışı | B · D · F# | 2 kez |
| ii | Cm | Süpertonik — dominanta hazırlar | C · Eb · G | 5 kez |
| II | C | Kromatik renk akorugam dışı | C · E · G | 17 kez |
| iii | Dm | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | D · F · A | — |
| V/vi | D | İkincil dominant V/vi — Gm akoruna götürürikincil dominant | D · F# · A | 3 kez |
| IV | Eb | Subdominant — evden uzaklaştırır | Eb · G · Bb | — |
| #iv | Em | Kromatik renk akorugam dışı | E · G · B | 4 kez |
| V | F | Dominant — eve en güçlü çekim | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relatif minör — hüzünlü taraf | G · Bb · D | — |
| V/ii | G | İkincil dominant V/ii — Cm akoruna götürürikincil dominant | G · B · D | 18 kez |
| V/ii | Gmaj7 | İkincil dominant V/ii — Cm akoruna götürürikincil dominant | G · B · D · F# | 7 kez |
| vii° | Adim | Yeden akoru — gerilim | A · C · Eb | — |
| vii | Am | Kromatik renk akorugam dışı | A · C · E | 8 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonik — ev | G · Bb · D | — |
| V/iv | G | İkincil dominant V/iv — Cm akoruna götürürikincil dominant | G · B · D | 18 kez |
| V/iv | Gmaj7 | İkincil dominant V/iv — Cm akoruna götürürikincil dominant | G · B · D · F# | 7 kez |
| ii° | Adim | Süpertonik — dominanta hazırlar | A · C · Eb | — |
| ii | Am | Kromatik renk akorugam dışı | A · C · E | 8 kez |
| III | Bb | Relatif majör — aydınlık taraf | Bb · D · F | — |
| #iii | Bm | Kromatik renk akorugam dışı | B · D · F# | 2 kez |
| iv | Cm | Subdominant — evden uzaklaştırır | C · Eb · G | 5 kez |
| IV | C | Majör IV — Doryen / melodik minör rengimodal renk | C · E · G | 17 kez |
| v | Dm | Minör dominant — yumuşak çekim | D · F · A | — |
| V | D | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | D · F# · A | 3 kez |
| VI | Eb | Submediant — sıcak renk | Eb · G · Bb | — |
| #vi | Em | Kromatik renk akorugam dışı | E · G · B | 4 kez |
| VII | F | Subtonik — toniğe basamak | F · A · C | — |
Analiz
Ton çifti Bb majör ve relatifi G minör (2 bemol). Şarkıda 8 farklı akor toplam 64 kez geçiyor; bunlardan 1 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Gm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. Bb gözüyle aynı D akoru V/vi, yani Gm akoruna giden bir ikincil dominant. G, Gmaj7 ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.
Akor geçişleri
Burada ders kitabı tarzı bir kadans yok; akorlar bir döngü içinde birbirinin etrafında dönüyor, şarkı varışlardan çok bir akış hissi veriyor.
Doğaçlama ipuçları
- Bb majör pentatonik ile G minör pentatonik aynı beş nota (Bb – C – D – F – G): parlak bir cümle için Bb notasından, daha blues havası için G notasından başla.
- G çalarken G, B, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C çalarken C, E, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Am çalarken A, C, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- D geldiğinde gamdaki F yerine F# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
Bb majör şekilleriyle
- Kapo 1 + A şekilleri
- Kapo 3 + G şekilleri
- Kapo 6 + E şekilleri
G minör şekilleriyle
- Kapo 3 + Em şekilleri
- Kapo 5 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
Şarkı zaten gitarda en rahat çalınan tonda yazılmış.
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor G; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. Omurgayı G, C, Am, Gmaj7 oluşturuyor — Bb gözüyle V/ii–II–vii–V/ii, Gm gözüyle V/iv–IV–ii–V/iv. G işin ilginç tarafı: Bb gözüyle gamın dışında bir akor (V/ii), Gm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V/iv). Şarkı G ile noktalanıyor; bu da Bb tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Dua Lipa - These Walls Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.