Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kiss and Make Up – Dua Lipa
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords G, Bm, D, A, Em Tonalité facile C# (capo 7)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Bm G D A
Bm G D A
Bm G
We haven't talked all morning
D A
Bang my head, bang my head against the wall
Bm G
I'm scared, I'm falling
D A
Losing all, losing all my control
Bm G
And I'm tired of talking
D A
Feel myself saying the same old things
Bm G
But this love's important
D A
Don't wanna lose, don't wanna lose you this way
Bm G D
I, I, I, I, I, I, I, I, I
A
Feel like we about to break up
Bm G D
I, I, I, I, I, I, I, I, I
A
Just wanna kiss and make up one last time
Bm G
Touch me like you touch nobody
D A
Put your hands all up on me
Bm G
Tired of hearing sorry
D A
Kiss and make, kiss, kiss and make up
Bm G
How about we leave this party
D A
'Cause all I want is you up on me
Bm G
Tired of hearing sorry
D A Bm
Kiss and make, kiss, kiss and make up
G
Kiss, kiss and make up
D A Bm
Kiss and make, kiss, kiss and make up
G
Kiss, kiss and make up
D G
Kiss and make, kiss, kiss and make up
Bm G
Ajig neoreul mos tteonago
D A
Mwolhago issneun geon ji
Bm G
Eonjenganeun kkeutnal geel
D A
Byeonhal geol ajiman
Bm G
Gojang nan urireul
D A
Dasi gochyeo bol suneun eobseulji
Bm G
Amureon maldo
D A
Neon hajima majimageun eobseo
Bm G D
I, I, I, I, I, I, I, I, I
A
Feel like we about to break up
Bm G D
I, I, I, I, I, I, I, I, I
A
Just wanna kiss and make up one last time
Bm G
Touch me like you touch nobody
D A
Put your hands all up on me
Bm G
Tired of hearing sorry
D A
Kiss and make, kiss, kiss and make up
Bm G
How about we leave this party
D A
'Cause all I want is you up on me
Bm G
Tired of hearing sorry
D A Bm
Kiss and make, kiss, kiss and make up
G
Kiss, kiss and make up
D A Bm
Kiss and make, kiss, kiss and make up
G
Kiss, kiss and make up
D G
Kiss and make, kiss, kiss and make up
Bm
Geuge mwoga doeeossgeon
Em
Da pallyeo eobseo neomeyon dwaesseo
G
So tell me, can we work this whole thing out
G
Work this whole thing out
Bm
Nan cheoeum mannassdeon
Em
Seolledeon sungan geuttaechereom
G
So tell me, can we work this whole thing out
G
Work this whole thing out
A
Kiss, kiss and make up
Bm G
Touch me like you touch nobody
D A
Put your hands all up on me
Bm G
Tired of hearing sorry
D A
Kiss and make, kiss, kiss and make up
Bm G
How about we leave this party
D A
'Cause all I want is you up on me
Bm G
Tired of hearing sorry
D A Bm
Kiss and make, kiss, kiss and make up
G
Kiss, kiss and make up
D A Bm
Kiss and make, kiss, kiss and make up
G
Kiss, kiss and make up
D G Bm
Kiss and make, kiss, kiss and make up
G
Kiss, kiss and make up
D A
Kiss and make, kiss, kiss and make up
G
Kiss, kiss and make up
D A
Kiss and make, kiss, kiss and make up
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kiss and Make Up – Dua Lipa
NotesX
Analyse harmonique
Dua Lipa – Kiss and Make Up: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Ab majeur et F mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| bII | A | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | A · C# · E | 32× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| biii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 35× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| #IV | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 34× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| bvi | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 2× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| VII | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 41× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| II | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 41× |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| #III | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 32× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| #iv | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 35× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| #VI | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 34× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
| #vii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 144 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, suivez les notes de l'accord (A · C# · E) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. G, Bm, D, A portent la chanson : VII–biii–#IV–bII par rapport à Ab, II–#iv–#VI–#III par rapport à Fm. A assombrit brièvement le tableau : bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la tonique. En finissant sur A, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kiss and Make Up – Dua Lipa à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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