Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Denize Baktım – Pera
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Dbmaj7, Fm, Eb, Bbm Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Eb Bbm Dbmaj7
x4
Dbmaj7 Fm Eb
Sen bu şehrin adı, bu şehrin kadını
Dbmaj7 Fm
Unutmam adını, içimde saklarım
Dbmaj7 Eb
Sen benim gecem, çözümsüz bilmecem
Dbmaj7 Fm
Unutmam tadını, gözümde yaşlarım
Fm Eb Bbm Dbmaj7
Denize baktım, gözlerine benziyor
Fm Eb Bbm Dbmaj7
İçime baktım, seni hala özlüyor
Fm Eb Bbm Dbmaj7
Halimden firari, ah bir görsen şu hali
Fm Eb Bbm Dbmaj7
Ah canım, iki gözüm, sensiz olmuyor
Fm Eb Bbm Dbmaj7
x2
Dbmaj7 Fm Eb
Terk ettin bu şehri, ardında bir ben
Dbmaj7 Fm
Ardında acı, bir de yarınlarım
Dbmaj7 Eb
Sen benim ahım, kayboluşlarım
Dbmaj7 Fm
Kokusu burnumda, o ipek saçların
Fm Eb Bbm Dbmaj7
Denize baktım, gözlerine benziyor
Fm Eb Bbm Dbmaj7
İçime baktım, seni hala özlüyor
Fm Eb Bbm Dbmaj7
Halimden firari, ah bir görsen şu hali
Fm Eb Bbm Dbmaj7
Ah canım, iki gözüm, sensiz olmuyor
x4
Fm Eb Bbm Dbmaj7
x4
Fm Eb Bbm Dbmaj7
Denize baktım, gözlerine benziyor
Fm Eb Bbm Dbmaj7 Fm Eb
İçime baktım, seni hala, seni hala özlüyooooor
Bbm Dbmaj7 Fm Eb
Seni hala, seni hala, seni hala, seni hala
Bbm Dbmaj7 Fm Eb Bbm Dbmaj7 Fm Eb Bbm Dbmaj7
Seni hala, seni hala özlüyooooooooooor
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Denize Baktım – Pera
NotesX
Analyse harmonique
Pera – Denize Baktım: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Dbmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm et Fm revient 23 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 17× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 25× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 21× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 23× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 23× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 17× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 25× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 21× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 4 accords différents apparaissent 86 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Dbmaj7 Fm AbIVmaj7 → vi FmVImaj7 → iVI → i ×20
- Dbmaj7 Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est Dbmaj7 → Fm, entendu 20 fois. Du côté de Fm, c'est VImaj7 → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Ab, il se lit IVmaj7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Dbmaj7, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dbmaj7, Fm, Eb, Bbm ; lisez-les comme IVmaj7–vi–V–ii en Ab ou VImaj7–i–VII–iv en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Dbmaj7 → Fm (IVmaj7 → vi en Ab, VImaj7 → i en Fm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Dbmaj7, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Denize Baktım – Pera à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Gökhan MandırMusique : Gökhan MandırArrangement : Hakan Ünalan, Gökhan Mandır
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