Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sevda Beladır – Pera
Tonalité G majeur – E mineur Accords Am, Em, F, G Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Am Em F G
Am
Yeri dolardı hani
Em
Ya da dönerdi geri dönmedi
F
Beni severdi hem de çok
G
Sandım ama sevmedi
Am
Çukura düşmüşüm nasıl da körmüşüm
Em
Savaşıp ölmüşüm sanki senle
F
Ayrı düşmüşüm nasıl üşümüşüm
G
Bine bölünmüşüm ve parçalarım yok anlamım gibi
Am
Sevda beladır bana
Em
Bu bir vedadır sana
F
Yandım yandım ama
G
İzini de silemedi yüreğimde yangın
Am
Bu his cezadır bana
Em
Bu aşk vebadır bana
F
Öldüm öldüm ama
G
Yazımı da silemedi kaderime dargınım
Am Em F G
Am
Hani arardı beni
Em
Hani sorardı beni sormadı
F
Oluruna bırakıyorum dedim
G
Her şeyi olmadı
Am
Çukura düşmüşüm nasıl da körmüşüm
Em
Savaşıp ölmüşüm sanki senle
F
Ayrı düşmüşüm nasıl üşümüşüm
G
Bine bölünmüşüm ve parçalarım yok anlamım gibi
Am
Sevda beladır bana
Em
Bu bir vedadır sana
F
Yandım yandım ama
G
İzini de silemedi yüreğimde yangın
Am
Bu his cezadır bana
Em
Bu aşk vebadır bana
F
Öldüm öldüm ama
G
Yazımı da silemedi kaderime dargınım
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sevda Beladır – Pera
NotesX
Analyse harmonique
Pera – Sevda Beladır: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car elle se pose sur G. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 10× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 10× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 10× |
| bVII | F | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | F · A · C | 10× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 10× |
| bII | F | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | F · A · C | 10× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 10× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 10× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | — |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 4 accords différents apparaissent 40 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagale mineure ×10
- F G GbVII → IbVII → I EmbII → III ×10
Le passage à surveiller est Am → Em, entendu 10 fois. Du côté de G, il se lit ii → vi; du côté de Em, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, suivez les notes de l'accord (F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. Am, Em, F, G portent la chanson : ii–vi–bVII–I par rapport à G, iv–i–bII–III par rapport à Em. F assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur Am → Em (ii → vi en G, iv → i en Em) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur G, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sevda Beladır – Pera à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Gökhan MandırMusique : Gökhan MandırArrangement : Gökhan Mandır
Hakan Ünalan
Hakan Ünalan
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