Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sevda Beladır – Pera
Tono G mayor – E menor Acordes Am, Em, F, G Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Am Em F G
Am
Yeri dolardı hani
Em
Ya da dönerdi geri dönmedi
F
Beni severdi hem de çok
G
Sandım ama sevmedi
Am
Çukura düşmüşüm nasıl da körmüşüm
Em
Savaşıp ölmüşüm sanki senle
F
Ayrı düşmüşüm nasıl üşümüşüm
G
Bine bölünmüşüm ve parçalarım yok anlamım gibi
Am
Sevda beladır bana
Em
Bu bir vedadır sana
F
Yandım yandım ama
G
İzini de silemedi yüreğimde yangın
Am
Bu his cezadır bana
Em
Bu aşk vebadır bana
F
Öldüm öldüm ama
G
Yazımı da silemedi kaderime dargınım
Am Em F G
Am
Hani arardı beni
Em
Hani sorardı beni sormadı
F
Oluruna bırakıyorum dedim
G
Her şeyi olmadı
Am
Çukura düşmüşüm nasıl da körmüşüm
Em
Savaşıp ölmüşüm sanki senle
F
Ayrı düşmüşüm nasıl üşümüşüm
G
Bine bölünmüşüm ve parçalarım yok anlamım gibi
Am
Sevda beladır bana
Em
Bu bir vedadır sana
F
Yandım yandım ama
G
İzini de silemedi yüreğimde yangın
Am
Bu his cezadır bana
Em
Bu aşk vebadır bana
F
Öldüm öldüm ama
G
Yazımı da silemedi kaderime dargınım
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sevda Beladır – Pera
NotasX
Análisis armónico
Pera – Sevda Beladır: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque se detiene en G. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 10× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 10× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 10× |
| bVII | F | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | F · A · C | 10× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 10× |
| bII | F | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | F · A · C | 10× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 10× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 10× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | — |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | — |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 4 acordes distintos, 40 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagal menor ×10
- F G GbVII → IbVII → I EmbII → III ×10
El cambio al que debes prestar atención es Am → Em, se oye 10 veces. Desde G se lee como ii → vi; desde Em es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En F, sigue las notas del acorde (F · A · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Am pone una base sólida para todo lo que sigue. Am, Em, F, G sostienen la canción: ii–vi–bVII–I respecto a G, iv–i–bII–III respecto a Em. F oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a Am → Em (ii → vi en G, iv → i en Em): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en G y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sevda Beladır – Pera en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Gökhan MandırMúsica: Gökhan MandırArreglo: Gökhan Mandır
Hakan Ünalan
Hakan Ünalan
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